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20世紀50年代，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)。日本政府實施復合經濟體制政策，實行出口導向型經濟發(fā)展戰(zhàn)略，日本經濟逐漸崛起。1950年，日本普及九年義務教育，積極發(fā)展教育培養(yǎng)人才，希望建設一個適應未來社會發(fā)展需要的國家新形象。在這種情勢下，景觀設計界人才輩出，藝術語言日漸豐富，設計流派百花齊放，涌現(xiàn)出一大批藝術家，使景觀設計進入了一個嶄新的發(fā)展階段。在不同社會思潮與獨特的文化背景下產生了一大批以重森三玲、佐佐木葉二、戶田芳樹等為代表的景觀設計師。戶田芳樹的作品充滿了自然界的景觀元素，注重表現(xiàn)“再現(xiàn)自然”“貼近自然”的同時，還注重“描述自然”。[1]
1 戶田芳樹簡介
戶田芳樹1947年出生于廣島縣尾道市，當時日本正處于戰(zhàn)后重建，推行“和平憲法”主張，尊重基本人權成為當時的最根本原則，解放人類的思潮與活動正在彌漫。戶田芳樹1970年畢業(yè)于東京農業(yè)大學造園系，曾在日本東京京都庭師做學徒，從那時起，開始了其景觀設計職業(yè)生涯。1980年，戶田芳樹著手創(chuàng)辦戶田芳樹風景計畫研究所。1989年，其作品《諏訪湖畔公園》獲得東京農業(yè)大學造園大獎。1995年，戶田芳樹創(chuàng)作的修善寺“虹之鄉(xiāng)”項目榮獲造園協(xié)會獎。
戶田芳樹是日本當代三大景觀設計師之一，非常注重設計教育，并不遺余力支持藝術院校設計的相關培訓工作。1996年，在東京農業(yè)大學造園學科擔任客座講師，2000年又擔任千葉大學綠地環(huán)境學科客座講師，為現(xiàn)代景觀設計教育的發(fā)展做出了貢獻。
2 戶田芳樹的設計特色
2.1 貼近自然、再現(xiàn)自然
室外是人們活動的重要場所，在自然環(huán)境中，人們身心可以得到舒展。[2]戶田先生之所以有這么多成功的案例，說明他對自然有一種特別的感悟，即相信室外環(huán)境會對人產生一定的影響，把貼近自然、再現(xiàn)自然放在十分重要的地位。作品《鶴川臺新城真光寺公園》，考慮到住宅庭園別致細膩的特點，在公園中設置“修景池”“記憶之丘”“眺望之家”等活動空間，并通過小溪流水和樹林巧妙地將這些部分連在一起。將河流、田野、草坪等作為設計場所的自然背景，通過這些平凡細小的事物，展現(xiàn)與自然融合的無限魅力，并將城市的特性展現(xiàn)出來，創(chuàng)造出一幅完美的風景畫，[3]讓游客更好地感受到自然對人之精神的意義，喚醒人們對自然的憧憬。
2.2 合理尺度與空間關系
位于宮城縣仙臺市運動公園“劃艇俱凡俊保2000年），作為以運動為主導的活動空間，公園整體采用高亮度的暖色調，構建物的色彩與樹林的顏色相得益彰。公園與周圍環(huán)境的相關協(xié)調關系處理得很完美。利用現(xiàn)有的地形，減少龐大建筑物運動館的空間尺度。為此設置小型人工建筑物，形成回游式的空間。此外，還設置能夠遠處眺望的運動館的小亭，營造使用面和方便觀察的景觀面協(xié)調的舒適空間。
空間關系主要指個體的人與其所處環(huán)境之間直接的關系。[4]建筑容易形成硬性的空間邊界，可以分別從水平和垂直的方向限制人的活動范圍。以修善寺“虹之鄉(xiāng)”為例，就沒有把重點放在形式的設計上，而是按時間和空間把“創(chuàng)造”和“使用”兩種不同的方式結合起來，構建各國風貌的自然村――英國村里面到處懸掛英國國旗，黑白相間的木條搭建的傳統(tǒng)房舍，歐式街道，處處洋溢著古典氣息。該作品反映不同地域的風土文化，使體驗環(huán)境的個體都有不一樣的經歷，當場所只剩下空間界限和光線時，具體的環(huán)境信息需要個體親身參與、體驗、感知才可以獲得的。
2.3 水的應用
如果石頭是景觀設計的骨骼，那么水就是景觀設計的中心、血液，它象征生命。[5]水能給景觀帶來生機和靈秀，也可暗喻時間的推移。戶田事務所與水有著不解的深淵，在綠地津南中央庭院，充分利用親近自然的“水”，做成“動”與“靜”兩種不同的水景，成為作品中最有特色的景觀。圍繞水這條主線，利用“七之釜”溪流的典故，設置溪流與水池，把七條河流連成完整的景觀。大面積的緩坡草坪，利用倒影表現(xiàn)周圍景觀，水、天空沒有明顯的界線，如同一幅油畫般。人行走在水路一體、舒緩的空間之中，隨著觀賞者角度的不同，不斷產生無限的變化，整個畫面被賦予一種東方文化的獨特魅力。綠地津南中央庭院突出開放、簡潔的環(huán)境氛圍，體現(xiàn)了設計師深厚的功力。
2.4 多元化的作品類型
戶田芳樹作品中表現(xiàn)出強烈的多元化傾向，總是細心感受設計作品所在場地的特性，創(chuàng)造出具有場所精神的園林空間。天童道之車站，是綜合的休閑設施，除了考慮休息、鑒賞的因素，還需要提供各種慶典活動。在重大節(jié)日期間，人滿為患，但是其他時間卻是空曠無人。通過地面鋪裝的圖案的變化，搭配廣場周圍可兼做長椅的壘石以及植物，力圖創(chuàng)造出豐富多樣的環(huán)境空間，以適應現(xiàn)代社會多元化的發(fā)展。
從戶田芳樹的作品中經?？梢钥吹揭愿鞣N線條勾勒的建筑物。這些建筑物帶來豐富的色彩和質感，營造一種輕松的氛圍。在設計中可以說體現(xiàn)了“人與自然”共生，以不同季節(jié)、不同天氣狀況等為主題的表現(xiàn)作品，其主導富有生命感的空間，把人的視線引入這個空間，自然界中的每一個元素以及更深層次的精神內涵都值得我們用身心去感受。
3 結語
戶田先生是日本當代三大景觀設計師之一，他以創(chuàng)造性的“描述自然”的設計，詮釋了對自然的偏愛，并得到了景觀設計界的認可。他以非凡的表現(xiàn)力創(chuàng)造出了許許多多優(yōu)秀的作品，在空間處理上，掙脫框架的束縛，與自然相融合，與人工景觀相融合，敢于創(chuàng)新，設計風格簡約但具有獨特的韻味。一個好的作品應該是在滿足基本功能的同時，讓人接受、理解、欣賞。戶田先生不斷地以其獨特視覺世界的表現(xiàn)，創(chuàng)造出別具一格的設計語言。總之，戶田先生在解決社會問題的同時也擔負起社會職責，尊重民族的歷史和地區(qū)的風土人情。其設計理念與實踐，極大地推動了景觀設計的發(fā)展，不愧為日本“心匠”景觀設計大師。
參考文獻：
[1] 吉澤力（日）.戶田芳樹風景計畫手繪作品實錄[M].劉佳，鄧舸，譯. 2014.
[2] 鄭希彬.生態(tài)樂園都市的起點――珠海鳳凰山公園規(guī)劃設計[J].景觀設計，2014（5）：126-131.
景觀設計的當務之急
一是要解決環(huán)保與生態(tài)化問題。二是解決城市化帶來的環(huán)境問題。三要解決自然與文化遺產保護問題以滿足人們旅游的需要。四要解決不可在生與可再生資源問題。在“南湖”案例中不同程度存在這些問題。這些問題的解決都離不開景觀設計理論所發(fā)揮的作用。
景觀設計理論在采煤沉陷區(qū)生態(tài)治理中發(fā)揮的作用
“唐山南湖生態(tài)城”(包括南湖)是中國采煤沉陷地生態(tài)修復的典范,景觀設計在這一案例中發(fā)揮的作用不容忽視。這一項目所面臨的最重要的問題就是對原有煤礦沉陷區(qū)進行生態(tài)恢復和治理。景觀設計的理念正與這一目標相吻合。
1順應自然,可持續(xù)發(fā)展———生態(tài)價值
“南湖”沉陷區(qū)的水體面積廣大,通過實施水體還清工程,大小沉陷坑的整合,使“南湖”水體景觀優(yōu)勢逐步顯現(xiàn)。通過對水體的整體景觀規(guī)劃,以島、灘、灣、泊、淀、池等方式進行景觀設計,以此來豐富水體景觀的觀賞性。整體格局上具有很強的形式感和節(jié)奏感,一步一景也讓人流連忘返?？紤]到將來可能發(fā)生的地形變化,實施以植物造景為主的措施,引進挺水植物、浮水植物和沉水植物達到了20余科40余種,累計植樹138萬株,栽植草坪20×104m2,各類植物60多種,動物50余種。形成以林地、灌木叢、草地、濕地為主的生境結構,并使得每個區(qū)域都保持其特定的自然風貌,以對應不同的動植物群落。同時,在景區(qū)培育優(yōu)勢種群,強調本地物種。注重保留場地上原有植物,充分發(fā)揮原生植物改造城市環(huán)境的作用。自2009年5月開園以來,唐山市的極端最低氣溫升高3℃~4℃,極端最高溫度降低3℃~4℃;森林覆蓋率由41.57%上升到44%,野生鳥類已多達100種,而且有30多種是以前自西伯利亞經唐山飛往澳大利亞和新西蘭的候鳥,現(xiàn)在這些候鳥開始在公園過冬。其生態(tài)價值逐步顯現(xiàn)。
在南湖建設過程中,針對場地內存在的垃圾山、粉煤灰、軟弱地基、水土流失等問題,采取了一系列的低干擾、低成本、低能耗的技術措施。采用廢物再利用的思路,用粉煤灰生產出粉煤灰磚、粉煤灰水泥、粉煤灰加氣混凝土,并將它們用作公園內場地地基基礎材料,堆疊公園內的地形(覆種植土)?！傍P凰臺”和“市民廣場”正式這一思路的成功體現(xiàn)。受“南湖”地質條件影響,公園內的建筑則以抗震的木結構為主。木結構有利于提高建筑的舒適度、減少建設污染排放、實現(xiàn)建筑廢物資源化和再利用,把資源消耗降到了最低。在南湖公園的湖泊岸邊,人們可以看到一種國內罕見的生態(tài)護岸。制造這種生態(tài)護岸的材料,不是傳統(tǒng)的水泥和磚石,而是干枯廢棄的樹枝、樹杈和樹干?！罢麄€南湖的護岸上面,沒有一點水泥、沒有一塊磚。對整個水面的污染很小,甚至幾乎沒有,且因其是多孔構造,還可以為小型水生生物創(chuàng)造棲息環(huán)境。這項專利技術可謂綠色技術,為生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展做出了貢獻。
2尊重歷史,發(fā)展特色———提升經濟價值
唐山曾經是近代工業(yè)的搖籃:“中國第一條準軌鐵路”、“中國第一臺蒸汽機車”、“第一件衛(wèi)生瓷”、“第一袋水泥”……均誕生在這里,工業(yè)文化底蘊深厚。唐山又是一個震后崛起的新城,地震文化是一大優(yōu)勢。在“南湖”的整體景觀規(guī)劃設計中充分挖掘了工業(yè)文化、礦業(yè)文化、地震文化、鳳凰圖騰所承載的價值,將歷史、文化、社會活動的豐富性和多樣性準確、如實的傳給后人;保護和保存歷史環(huán)境與現(xiàn)代生活的統(tǒng)一又是景觀設計的責任。由開灤投資建設復原的“老唐山風情小鎮(zhèn)”正是挖掘工業(yè)文化的案例之一。位于南湖公園核心地帶,以清末民初老唐山的歷史文化為背景,是文化景觀與商業(yè)元素巧妙融合的特色小鎮(zhèn),也是中國北方工業(yè)文化休閑游的絕佳選擇。其中“洋房子和員司俱樂部”與開灤煤礦有著深厚的淵源,是唐山這座因煤而興的城市特有的歷史痕跡,記錄和反映了老唐山中西文化的交匯和歷史變革?！皬V東街和廣東會館”與唐山的外來文化有關。唐山近代產業(yè)的興起與發(fā)展,與當時大量涌入的廣東技師密切相關,出現(xiàn)了第一條城市街道———廣東街。由廣東人經營一大批老字號商鋪,是老唐山南北文化融合中的一道獨特風景。后于1909年建成廣東會館,成為廣東人聚居唐山的歷史標記?！靶∩酱笫澜绾陀朗⒉铇恰笔?934年,裕豐飯店經理白月亭在小山最高點興建的聯(lián)營商場,名曰“大世界”。它標志著小山成為當時唐山的商業(yè)中心。經過多年發(fā)展,小山商業(yè)繁榮,久負盛名。和當時天津的勸業(yè)場、北京的大柵欄、上海的大世界并稱四大繁華街,盛極一時。“永盛茶園”是唐山風土人情的歷史財富,也是中國評劇溯源地之一。為了滿足日益增多的產業(yè)工人和底層市民文化生活的需要,1912年,唐山開明紳士王永富修建了“永盛茶園”,為評劇的第一個劇場。此后,以此為源頭,出現(xiàn)了眾多膾炙人口、風靡一時的經典劇目?！皻W洲風情街和婚慶廣場”體現(xiàn)了中西文化交匯、南北文化的相融、本土文化濃郁的唐山,是多元文化的復合體。歐洲風情街和婚慶廣場,正是以西風東入的包容詮釋著多邊文化底蘊,用混搭的手法展示唐山新的城市文化品味。
為更好地保護地震遺址,傳播地震文化,為唐山市民提供一個祭奠地震罹難者的場所,在原唐山機車車輛廠鑄鋼車間地震遺址處,辟建了“唐山地震遺址紀念公園”。該方案利用固有的鐵軌和新引入的紀念大道,將地震遺址紀念公園劃分成遺址區(qū)、水區(qū)、碎石廣場、樹林區(qū)四個區(qū),充分體現(xiàn)出“對自然的敬畏、對生命的關愛、對科學的探索、對歷史的追憶”這一設計宗旨。鳳凰圖騰的代表,“南湖之門”和“丹鳳朝陽”尤為突出。以鳳凰展翅騰飛為主題,由中國工藝美術大師韓美林先生設計的“南湖之門”開啟了生態(tài)南湖的大門。景區(qū)的主題雕塑“丹鳳朝陽”也是鳳凰圖騰的又一體現(xiàn)。是唐山標志性建筑之一。雕塑總高度70m,分為基座和銅雕兩部分,基座凈高9.23m,銅雕凈高60.77m,重447t。中間為球形,寓意“太陽”,上下兩部分為兩組“鳳凰”。在八尊獅子的拱衛(wèi)下,銅雕高聳入云,形成獨特的審美效果和視覺沖擊力。它是吉祥和諧的象征,預示著新時代的唐山如同五彩錦繡的鳳凰翱翔于盛世中華的天空。在南湖景區(qū)景觀的命名中也是融入了鳳凰文化因素,把南湖最高的觀景臺稱為鳳凰臺,把水中的五座洲渚,以鳳凰臺為核心,皆以鳥類命名,取“百鳥朝鳳”之意。從歷史中挖掘特色,以文化帶動經濟,這是景觀設計理念的一個深層內涵。
3整體設計,長期完善———提升社會價值
景觀設計是建立在整體規(guī)劃的基礎上,是一個多種元素的復合體,要考慮到景觀設計帶來的可持續(xù)的發(fā)展空間?！澳虾闭w的景觀規(guī)劃設計是在城市發(fā)展進程中逐步豐富和完善的:人文精神的體現(xiàn),自然精神的展現(xiàn),生活品質的提高,建設開發(fā)與自然環(huán)境的共生四大理念是貫穿于整個規(guī)劃設計的始終。1996年開始,對市區(qū)南部采沉區(qū)(南湖)實施綜合整治,唐山市委、市政府提出“變劣勢為優(yōu)勢,化腐朽為神奇”的口號。
（1）過于強調軟件操作
高職教育需培育高學術，高技能人才；高職教育固然要重視技能，但技能不單單是軟件的操作，因為軟件只是一種工具而已。設計能力、施工能力本身就是一種技能，是不同于單純理論的實際操作。就目前高職景觀規(guī)劃課程來看，大多偏重于CAD，PS，SU等軟件的實際操作，忽略了學生的設計能力，動手能力，創(chuàng)造能力，解決實際問題的能力，生態(tài)意識及社會意識。學生們往往軟件操作能力很強，但是設計的實際項目缺乏分析，不夠合理。
（2）課程體系及課程內容不夠系統(tǒng)
景觀規(guī)劃設計是一門綜合性的課程，交叉性很強，涉及內容廣泛，需要植物學，生態(tài)學，社會學，城市規(guī)劃等相關學科輔助。首先，就課程體系而言，學生除了基本的景觀規(guī)劃設計課程及CAD，PS，SU等基礎軟件課程之外，還應了解RS，GIS等信息技術及參數(shù)化設計軟件課程，景觀技術課程，植物搭配課程，景觀生態(tài)課程等。其次，就課程內容而言，涵蓋范圍較小，內容不夠系統(tǒng)。目前的課程內容除了講解基本原理之外，主要包含公園規(guī)劃設計、居住區(qū)景觀規(guī)劃、道路廣場景觀規(guī)劃和園林植物4個知識模塊，這些內容之間的關系是什么？除此之外，還應包含哪些內容？這些都是值得探究和改進的。比如，將知識模塊設置為廣場規(guī)劃設計，帶狀空間場所規(guī)劃設計，濱水帶規(guī)劃設計，面狀景觀規(guī)劃設計，居住區(qū)景觀環(huán)境規(guī)劃設計等內容的話，學生掌握起來會更直接，更系統(tǒng)。
2.發(fā)展方向
（1）以就業(yè)為導向的教學內容改革
目前的教學內容基本分為公園規(guī)劃設計、居住區(qū)景觀規(guī)劃、道路廣場景觀規(guī)劃和園林植物4個知識模塊。而目前景觀規(guī)劃設計崗位多分布在建筑設計公司，園林設計公司，以及小型的設計工作室，涉及到的實際項目主要是以以上4個模塊為主，分方案設計、擴大初步設計、植物景觀設計、施工圖設計等具體崗位。因此新的課程教學目標和內容，除了講解以上4個模塊的基本原理及相應案例外，還應掌握景觀項目方案設計、擴大初步設計、植物景觀設計等專業(yè)技能，能完成各階段全套圖紙設計與文本制作并熟悉相關設計規(guī)范。具體體現(xiàn)為①景觀設計原理部分，學生應掌握4大模塊的設計原理；對氣候影響，地形改造，土地利用，植物配置，水資源的了解與掌握。②設計前期工作階段，學生應了解任務書；會實地測量；能夠對實地資料與相關資料的收集與整理，并作出綜合分析與評價。③方案設計階段，學生應會分析并繪制總體平面圖及各類分析圖，透視效果圖等。④擴初設計階段，學生應會使用CAD表達相關圖紙：總平圖，道路設計、植物配置、景觀節(jié)點的平、立（剖）面圖等。
（2）高職院校的學生必須經過基礎理論，專業(yè)理論，頂崗實習，最后到職場的過程，每個環(huán)節(jié)都是必不可少的。首先，必須加強基礎理論課程教學。雖然高職教育與本科教育不同，高職教育更加重視實踐，但基礎課程是提高職業(yè)技能的奠基石，是學生的職業(yè)道德及行業(yè)規(guī)范的重要體現(xiàn)。其次，專業(yè)理論應實行項目化教學。教師必須是有實際項目操作的經驗和能力，帶領學生共同參與到實際項目中來，在做項目的同時，幫助學生掌握解決實際問題的能力，創(chuàng)意創(chuàng)新的能力，軟件操作能力。再次，頂崗實習環(huán)節(jié)是強化專業(yè)技能的重要手段。頂崗實習要鼓勵學生走出去，到國外，到長三角，珠三角等經濟發(fā)達地區(qū)進行實習鍛煉，了解新銳的設計理念及先進的設計技術，開闊設計視野。
（3）積極推進師資建設
培養(yǎng)高技能學生的前提是教師必須專業(yè)，推進師資建設包含兩方面含義：首先，在校教師需走出去，一是到企業(yè)中，接受鍛煉，了解最現(xiàn)實的行業(yè)需求；二是參加相關培訓，接觸新觀點，新理念。比如，自去年起，景觀行業(yè)興起了一股“海綿城市”的建設，“海綿城市”的設計理念被應用到很多景觀設計中。可是什么叫“海綿城市”？它是如何應用到景觀規(guī)劃設計中的？應該用到什么樣的環(huán)境中？具體實施過程中的流程及技術是什么？對于教師來講，如果沒在企業(yè)中接觸實際項目或參加相關專題培訓，很難將“海綿城市”的設計理念帶給學生。其次，盡可能聘請企業(yè)員工到學校進行專題講座，企業(yè)員工來自生產，實踐一線，熟悉各種類型的景觀規(guī)劃設計的設計規(guī)范及設計方法，他們會用實際工作的角度給學生講解現(xiàn)實而直觀的實際案例。
（4）采用靈活的教學方法
目前教學方式主要有講授法、案例討論法、參觀考察、點評作業(yè)等方法。這幾種教學方法在應用時要協(xié)調統(tǒng)一，靈活運用。比如，對于高職學生來講，可能對單一的講授法不敢興趣，因此可以將案例討論法作為知識傳達的重要方式，對某個案例進行深入、細致的講解、討論，會比講授法的效果更好。除此之外，應以教師工作室為教學平臺，形成師傅帶徒弟的教學模式。學生跟著老師做項目，討論方案，學習軟件的靈活運用等；與此同時，老師也可以將某些設計理念及原理告知學生，并讓其學會使用。
中圖分類號：TU986.2
文獻標識碼：A 文章編號：1674-9944（2017）07-0106-02
1 口袋公園的概念與發(fā)展
口袋公園的出現(xiàn)可追溯到20世紀50、60年代的西方國家[1]。尤其在美國大城市中建造了密集的摩天大樓，對城市原有的生態(tài)環(huán)境造成了巨大的破壞。城市中心區(qū)綠地面積逐漸減少，生態(tài)系統(tǒng)失去平衡，市民的室外活動空間受到了嚴重的威脅，人們開始希望生活在適合他們行為和心理的城市環(huán)境中。于是大量頗受市民喜愛的小型公園在各個社區(qū)內悄然出現(xiàn)，人與環(huán)境的矛盾關系也逐步得到了緩解，口袋公園的概念也應運而生。
隨著我國城市化的不斷推進，環(huán)境問題日益受到重視，為改善城市中心城區(qū)和老城區(qū)的生活環(huán)境建設的過程中，城市綠地系統(tǒng)的建設迅速發(fā)展起來[2]，公園的類型也趨向多樣化。但我國各大城市在進行城市綠地系統(tǒng)規(guī)劃時，一味地追求公園規(guī)模和容納量，而對這種小型的公園卻很少重視，這一趨勢不符合人們日漸增強的對室外怡人小空間的需求。在用地緊張的中心城區(qū)和老城區(qū)，合理又有效地建造尺度宜人的小公園，并且使這些占地規(guī)模較小的綠色空間，均衡而有效地分布于城市的建筑實體之間，將直接影響到城市綠地系統(tǒng)的整體可持續(xù)發(fā)展。
2 南京林業(yè)大學東門口袋公園案例介紹
2.1 場地現(xiàn)狀
口袋公園方案設計地點位于南京林業(yè)大學東門附近（圖1），占地面積僅約350 m2。南京林業(yè)大學東門的空間形態(tài)具有很強的開放性，附近不僅有學生公寓，居住區(qū)，教學研究中心，未來還講由較單純的居住功能區(qū)，升級成為較復雜的多種功能交匯地帶，包含教學商業(yè)等。
目前場地內有一小池塘，且植物配置喲味嘌，環(huán)境宜人，生態(tài)良好。場地中確實有供人休閑短暫停留的空間，但是由于年久失修導致設施破舊，已經不能滿足周圍市民的更多需求。在我國目前很多這種混雜性居住用地，因為這一類居住用地大多為安置小區(qū)開發(fā)商為節(jié)省資金拒絕為居民提供這樣的休閑場地，普遍存在居民缺少休閑小游園或者小公園的現(xiàn)象，也導致周圍居民的業(yè)余生活的場地缺失。
2.2 設計定位：互動性強的生態(tài)親水空間
筆者計劃對這塊場地進行改造升級，升級目標是如下。
（1）修繕、更新現(xiàn)有場地內的建筑、道路、休閑等服務設施。
（2）增加親子娛樂設施，形成寓教于樂的環(huán)境，孩童玩耍和老人休閑在這個環(huán)境里共存是該口袋公園設計的一大目標。
（3）利用原有場地的自然水體，結合多種人工水景形式，增強小池塘的親水性，填補周圍親水空間缺少的空白，以增強場地的趣味性。筆者將水體設計分為動態(tài)水體和靜態(tài)水體。動態(tài)水體主要分為有小型瀑布和涌泉等，增添空間的聽覺體驗和活潑氣氛。靜態(tài)水體以不同深淺的水池形成平靜的水面，增添空間的寧靜氣氛[3]。
（4）在不破壞和積極利用原有植被的基礎上，增加草本層植物的配置，增強植物景觀的觀賞性。富有生命的植物應是構成設計的主體。場地里原有的干直偉岸的銀杏、體態(tài)裊娜的柳樹、蒼勁古樸的松樹等，都具有很高的觀賞價值。這些植物生動活潑的空間形象，可以打破園內排列整齊、線條呆板的構圖。植物的選擇，一是選擇適宜本地生長、價值較高的樹種；二是要喬、灌、草搭配合理，具有層次感；三是要充分利用植物的色彩、姿態(tài)創(chuàng)造景觀，做到四季有景可賞[4]。
2.3 關于該口袋公園設計的幾點解讀
2.3.1 因地制宜的設計
將該場地設計定位為生態(tài)交往的親水空間，是根據(jù)場地現(xiàn)狀和周圍環(huán)境綜合考慮的結果。周圍環(huán)境居民較多，學生的活動基本遠離這一區(qū)域，即使經過也不在此久留，與其將其改成適合學生使用的學習空間，不如將其迎合周圍居民的需要。所以，筆者最終決定將小池塘改造成利于居民交往互動娛樂的空間。
2.3.2 可開可合的空間
小池塘原來自有對其可取之處的設計，原有的空間有廊架有樹池有座椅，是比較完整的休閑空間設計，對居民或游人來說，能保持小游園半私密性狀態(tài)。由亭、廊、花架及桌凳形成了具有一定私密性的空間。通過地形改造構成下沉式場地，形成了親切宜人的活動空間。
2.3.3 和諧生態(tài)的駁岸
筆者從場地的現(xiàn)有條件出發(fā)，保留原有的硬質駁岸鋪裝。目前小池塘的生態(tài)環(huán)境良好，主要因為池中生長了很多水生植物，而水生植物不僅可以凈化水，而且可以為水中的動物提供食物和生存空間，如果大興土木拆除硬質鋪裝，很可能影響這一類水生植物的生長，所以筆者依據(jù)現(xiàn)狀最大程度地保留了小池塘的原有特征。
2.3.4 親水性與親子互動的結合
筆者在考慮的時候，設想親水性能與親子互動相結合。滴水噴泉這一形式相比較大型的廣場噴泉，這種小水景更適宜于小空間，且更能得到孩子們的青睞。
3 口袋公園的思考與總結
基于本次的設計實踐，總結歸納了幾點口袋公園設計所需要遵循的原則如下。
3.1 突出特色與周邊環(huán)境相融治的原則
口袋公園的功能單一，在設計時力求使公園與當?shù)氐奈拿}和周圍的環(huán)境特性相結合，應當充分體現(xiàn)每個口袋公園自己的特點和風格，利用口袋公園，形成不同的城市街景和景觀節(jié)點。
3.2 面向大眾、貼近生活的原則
口袋公園對于廣大市民來說，應該是一個完全自由開放的空間，因此在設計這一空間時，需要充分滿足市民對公園的使用需要。在設計前，因對周圍的環(huán)境和人群進行大量的調研和意見收集，并根據(jù)周邊的環(huán)境和使用人群來規(guī)劃公園的活動內容和空間類型。做到因地制宜，因人而異，力圖設計的每個口袋公園對應不同的使用人群。
3.3 小巧精致的原則
口袋公園的面積較小，但在設計時應力求做到堅持適度精巧的原則，合理設計布局出一系列精致宜人的微型空間。
3.4 以人為本的原則
以人為本是景觀設計中一項關鍵的設計原則，口袋公園的小尺度決定了這一原則顯得更為突出?？诖珗@的出現(xiàn)，其實等于是在市民對原有環(huán)境不滿足的情況下，一種新的補充和提高。這種公園形式主要的服務對象是人，因此設計師必須以“人的行為”為出發(fā)點，締造一個滿足人，取悅人的空間。
4 結語
口袋公園的興起，是對小空間合理利用的新發(fā)展，口袋公園的普及是必然的?？诖珗@未來作為市民日常休憩的重要場所，也成為城市街道景觀的名片，其規(guī)劃設計不能只拘泥于形式，更要兼顧滿足周圍受眾的功能需求。了解口袋公園的周圍人群和他們的行為習慣以及心理需求，使口袋公園能夠貼近自然，貼近人們的生活。未來的口袋公園必將如星星之火，遍布在城市的大街小巷，它將以最少的資源去踐行景觀為人服務的意義。
參考文獻：
[1]張 謙.寓動于山，健體于林――談徐州市鳳凰山、泰山山景公園規(guī)劃[J]. 金陵科技學院學報，2011（4）：23～28.
1 前言
人類最初所建造的橋梁談不上設計，更談不上美觀，只是為了溝通河兩岸的貿易而建造，隨著工業(yè)文明的發(fā)展，隨著鍛造鐵藝的發(fā)展，橋梁也成為工業(yè)革命的一個歷史標記，而鋼筋混凝土橋的大量建造將橋梁工程推入了批量化標準化生產的歷史漩渦。
長久以來橋梁設計界有這么一種傳統(tǒng)認識，建筑景觀設計僅僅是對橋梁設計后的包裝，裝飾，是附加在橋梁結構上的累贅之物，這種將橋梁設計與橋梁建筑景觀設計脫節(jié)的做法已經落后于時代的發(fā)展。橋梁建筑景觀設計從本質上是對橋梁的建筑造型的設計，不同規(guī)模的橋梁建筑景觀設計在整個工程上起到的作用各不相同，無論何種規(guī)模的橋梁，建筑師都應較早介入到工程設計當中，并對單體橋梁工程的概況、所處環(huán)境、地質地貌、歷史文化、線型等早作分析。而群組橋梁的設計，建筑師還應對橋位方案從規(guī)劃、政治、經濟、文化、環(huán)保等多方面進行比較，從建筑規(guī)劃的高度提出橋梁形式的整體設想，同時對結構專業(yè)提出的橋梁結構方案進行建筑景觀的詳細論證，以便作為決策或方案形式的依據(jù)。
無論建筑師對橋梁造型怎樣的追逐，橋梁本身的結構穩(wěn)定性，結構體系的合理性，橋梁整體的安全性都是建筑師的造型設計首先要保證的重要因素，正如西方著名學者馬可?維特魯威?波利奧在他的著作《建筑學》一書中所說的一樣：“結構需要兼具安全、功能和美觀”。這三大要素任何時候都是缺一不可的。以下就是用建筑師的目光來著眼景觀橋梁的造型方案的形成過程，用工程實例描述建筑師在景觀橋梁的誕生過程中起到的作用。
2 單體橋梁的建筑造型設計
單體橋梁按照規(guī)模劃分為特大型橋梁、大型橋梁、中型橋梁、小型橋梁：
特大型橋梁：多孔跨徑總長大于等于500m；或者單孔跨徑大于等于100m。
大型橋梁：多孔跨徑總長大于等于100m，小于500m；或者單孔跨徑大于等于40m，小于100m；
中型橋梁：多孔跨徑總長大于30m，小于100m；或者單孔跨徑大于等于20m，小于40m；
小型橋梁：多孔跨徑總長大于等于8m，小于等于30m；或者單孔跨徑大干等于5m，小于20m；
2.1特大型景觀橋梁的造型設計
特大型景觀橋梁和大型景觀橋梁往往能夠成為一個區(qū)域的標志性建筑物．賦予城市標志性特征，給人留下深刻的印象。如上海長江大橋(崇明越江通道北港橋梁)工程。橋梁工程本身對于上海的發(fā)展而言有著較為重要的作用，因此對于橋梁的整體設計更加要求完美。
上海――一個包容、開放、發(fā)達的城市環(huán)境，人們需要的是氣勢宏偉、和諧向上的氛圍。因此此項工程的結構工程師團隊與建筑師團隊在工程投標期間展開了思維火花的碰撞。
首先在道路工程及隧道工程的整體選線基礎上，橋梁結構工程師提出了最有利，最經濟的基本結構形式，建筑師則從橋梁的立意、可變形態(tài)、橫縱線形等方面進行構思并最終與結構工程師共同創(chuàng)造出最為理想的橋梁方案。該方案主通航區(qū)域的主塔采用雙塔雙索面斜拉橋，塔身如一筆寫下的“人”字，取意“天人合一”，完全符合上海包容，大氣的城市面貌及城市精神：引橋部分梁體降低，縱向線形變化順暢，行車視角豐富．降低疲勞感，節(jié)約了造價：平面線形略呈“S”彎使整個橋梁無論任何角度觀賞都更加豐富。人字型的橋塔體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的天人合一的境界，講究人與自然的和諧，具有較強的東方中國人的理念。塔的造型與漢字的“人”字有著神似的效果，視覺形象鮮明．個性強，具有很強的視覺的；中擊力，給人強烈的印象(圖1、圖2)。
特大型景觀橋梁的建筑造型主要依托于基礎結構形式而創(chuàng)造．以結構受力的最優(yōu)和最合理為前提，建筑師以簡練的造型抽象手法打造有新意、美觀且融于環(huán)境的橋梁形態(tài)，并通過對整體線形的優(yōu)化和掌握呈現(xiàn)完整的特大型景觀橋梁。
2.2大型景觀橋梁的造型設計
大型景觀橋梁是城市景觀的中堅力量，近年來全國各大中小城市紛紛建造了一座又一座有特色有代表性的大型景觀橋梁。最有代表特色要數(shù)天津海河上的一系列景觀橋梁。海河上的景觀橋爭奇斗艷，一橋一景，記述了海河的發(fā)展歷史，也承載了天津的多元文化氛圍，但是也有觀點認為，海河跨越城市的中心區(qū)域，過分夸張的橋梁造型給擁擠的城市增添了負擔，一味追求的一橋一景的變化而忽略了和諧的統(tǒng)一性，比起塞納河的橋梁略顯雜亂，與城市的整體風格并無聯(lián)系。
無論怎樣的觀點，不可否認的是海河確實見證了城市景觀橋在中國的起步和發(fā)展，海河上景觀橋的竣工一次又一次證明了中國橋梁工程技術的騰飛。
以海河上的富民橋為例：富民橋北起蘭清道，經富民路，跨民安路、海河、臺兒莊南路，從大沽南路地鐵和快速路高架橋下通過，止于洞庭路，橋梁長340.3m。按照規(guī)劃，富民橋為機非混行橋，橋寬40m，橋梁設計為單塔空間索面自錨式懸索橋，上層行車，下層行人及非機動車，真正做到以人為本人車分離。
區(qū)別于特大型景觀橋梁以結構選型為先導的處理方式，大型景觀橋梁給建筑師發(fā)揮的空間更加廣闊。
海河是歷代漕運的紐帶。追溯歷史，定格于古代繁華的天津衛(wèi)，海河上千帆競發(fā)，萬船涌動，“船只”是海河上最活躍的音符。富民橋的設計采用了“船形”的結構造型，提出了一個新穎的獨塔自錨式懸索橋方案――“沽水船影”。引人回想昔日天津的繁華．憧憬未來天津的美好。高聳的橋塔象征著帆船的桅桿，挺拔向上，富有希望，均勻布置的纜索由線連成面象征迎風脹起的船帆，魚肋骨形態(tài)的非機動車及人行系統(tǒng)，好像帆船的船身，整體上構成了簡約而抽象的帆船形象(圖3、圖4)。
大型景觀橋梁有別于特大型景觀橋梁的以結構的基礎造型為依托進行造型創(chuàng)意，更多的情況是建筑師可以發(fā)揮對造型的直觀理解，描繪勾勒出一個基本橋梁形態(tài)，抽象簡練的提取自然物的形態(tài)特征，或利用仿生學的基本原理提煉造型元素，在此基礎上與結構工程師溝通協(xié)調共同創(chuàng)造一個大型的景觀橋梁。
2.3中小型景觀橋梁的造型設計
中小型景觀橋梁在城市中扮演著承接和點綴的作用，它的造型追求融合的特性，與特大型景觀橋梁和大型景觀橋梁對城市的重要標志性影響所不同的是中小型景觀橋梁要融于城市環(huán)境，融于道路景觀，融于周邊建筑風格．融于河道景觀中，它們的形式之美美在大隱隱于市。
中小型景觀橋梁會以兩種形式出現(xiàn)，一種是單體景觀橋梁，這種景觀橋梁多出現(xiàn)于已建老城區(qū)的橋梁改造或新道路跨河、跨線的建設
當中：另一種則是以群組出現(xiàn)。單體景觀橋以上海竹林路張家浜橋為例，張家浜是一條景觀河道，連續(xù)的濱水空間被橋所分隔，通過沿線的景觀橋的建設和改造，使兩端的步行道路連通，讓人不用穿越跨越張家浜的交通干道，在浦東的市中心通過相對完整的自由的步行、自行車行系統(tǒng)，行成一條綠色的廊道和開敞空間系統(tǒng)，因此竹林路張家浜橋作為此系統(tǒng)中的新增成員景觀造型的效果必然重要。
對于市中心的建筑群中穿越的景觀橋梁而言，上部構筑的形式應謹慎使用，盡量不增加城市建筑群的視覺擁擠感，以簡練的設計語言和表達方式指導景觀橋的造型設計。應盡量將視覺的焦點引導至橋梁的側立面上，竹林路張家浜橋就是利用梁體的變截面造型及墩柱的形態(tài)來表達景觀造型效果的。
為了融合張家浜河道景觀的柔美的效果，橋梁的梁體側面采用多次截面變化的處理方式，梁體變換的波浪線形如微波蕩漾，層次分明，細節(jié)豐富；墩柱的造型如鐘乳石懸掛的水滴滴入河中，與梁體的波浪成為一體，力求營造“小橋大美”的景觀氛圍(圖5、圖6)。
單體景觀橋梁的造型總是彰顯著自己的風格特征和藝術表現(xiàn)力，是用個體的突出帶動周邊環(huán)境品質的提升。
3 群組景觀橋梁的建筑造型設計
群組景觀橋梁的設計，建筑師是以規(guī)劃的高度提出橋梁分布特點、空間組織、造型趨向、色彩控制及道路交通的整體設想。最終完成提升整體形象、倡導空間完整性與關聯(lián)性、打造城市生態(tài)環(huán)境的典范、促進周邊土地開發(fā)建設高品質的良性環(huán)境的形成、營造公共空間景觀渠道及平臺的總體目標。
群組景觀橋梁根據(jù)區(qū)域環(huán)境性質也有不同的組織方式。
3.1度假區(qū)及公園環(huán)境中的橋梁景觀設計(以杭州灣新城度假服務區(qū)景觀橋梁規(guī)劃為例)
度假區(qū)及公園是一個自成一體的景觀環(huán)境空間，根據(jù)區(qū)域內的分區(qū)特征及景觀形式的不同景觀橋梁造型的設計也應隨之變化，杭州灣新域度假服務區(qū)景觀橋梁規(guī)劃以“一湖四河”為主要軸線，從中心景觀湖開始向四周擴展研究。橋梁景觀設計指導性依據(jù)：河域主次的定位、區(qū)域功能的定位、建筑風格的定位。
3.1.1中心湖區(qū)域
從面積來看，帶狀中心湖的水域面積占整個水系面積的三分之一。較大水域是環(huán)境景觀的中心，在區(qū)域規(guī)劃中是規(guī)劃的重點，景觀中心區(qū)域人流量較大，支系河道也相對較多。所以橋梁無論是從橋寬還是跨度都應該著重考慮，造型上符合中心景觀要求，磅礴大氣，并且有一定的標志性造型來呼應周邊的景觀環(huán)境。其次，配合周邊運動公園、傳統(tǒng)藝術中心、游樂園、濕地高爾夫、高尚住宅區(qū)的不同風格，在橋梁造型、裝飾等方面應側重生態(tài)自然的整體效果，個別跨度較大的重點橋梁造型宜選擇簡潔并帶有一定上部結構的造型，面對大面積水域上部結構可掩映水中，增添景觀的活力和觀賞性。其余支系河流上的小橋應該以簡單的結構為主，配合生態(tài)感偏強的造型裝飾(如欄桿、側立面裝飾等)。
3.1.2十一塘橫江區(qū)域
十一塘橫江是本段主要交通河道之一，南臨景觀中心區(qū)域，處在景觀軸線的一端，西接濕地公園東臨城市板塊。河域較寬規(guī)劃150m河道，除解決車行系統(tǒng)功能外，都有絕佳的觀景視點，可考慮人行部分的觀景功能局部放大的處理方式。本區(qū)域周邊涉及到濕地生態(tài)科學館、五星酒店、傳統(tǒng)藝術中心、游樂園場地。地塊功能、形態(tài)，建筑風格都相距甚遠。橋梁也可以隨著建筑的變化．而各具風格。
3.1.3十塘橫江區(qū)域
十塘橫江是本段主要交通河道之一，是本段重要的景觀橫軸。是由濕地公園貫穿服務板塊、城市板塊到達工業(yè)板塊的重要通道。河域較寬，規(guī)劃河道150m，河流以北是重要的景觀中心，以南則是休閑娛樂用地。十塘橫江兩側都以營造生態(tài)自然環(huán)境為主，生態(tài)居住村、主力公園，為市民創(chuàng)建一個良好的居住、休閑、娛樂環(huán)境。橋梁也應遵循生態(tài)城市的主題，在造型上趨向于簡潔、輕?。涸谏噬细鼉A向于自然、素雅：可在橋梁上安裝綠化種植箱，用來點綴出生態(tài)、自然的綠色橋梁。
3.1.3八塘橫江區(qū)域
八塘橫江是本段次要交通河道，位于全段景觀軸末，相對十一塘橫江和十塘橫江水面較為狹窄，規(guī)劃河道寬度為80m。八塘橫江以北是高科技園、辦公園。橋梁以實用功能為主，橋梁風格應與周邊建筑風格保持一致，現(xiàn)代，簡潔，時尚，給公司白領一個舒適的辦公環(huán)境。
沿著湖面路線，可以看到主湖區(qū)人口橋。根據(jù)它們的位置、功能、周邊景觀等得出，兩座主湖區(qū)大跨度橋應是視線中心，橋上構筑物無論在高度還是在體態(tài)上要達到醒目這樣的標準，以起到標識、景觀中心的作用。其余入口橋在縱向視線上避免較大高差。
整塊地塊功能區(qū)域復雜多樣，但都以生態(tài)城市為核心主題定位。小河橋梁規(guī)劃也是如此，雖然橋型、大小各不相同，但風格應在區(qū)域內達到有機的統(tǒng)一(圖7)。
3.2新城中心商服環(huán)境中的橋梁景觀設計(以杭州灣新城中心湖區(qū)景觀橋梁規(guī)劃為例)
南部新城城市板塊：杭州灣新城基本城市發(fā)展區(qū)域，多種類生產生活混合，交雜布置，其重點區(qū)域為中心湖區(qū)。集時尚、商業(yè)、休閑于一體，具有豐富的經濟價值和景觀價值。該區(qū)塊內集中景觀湖面積較大，建筑風格明顯，沿湖有高低錯落的天際線，橋梁景觀設計上應多方面考慮。橋梁景觀設計指導性依據(jù)：河域主次的定位、區(qū)域功能的定位、建筑風格的定位(圖8、圖9)。
3.2.1觀塘文化中心區(qū)域
觀塘文化中心區(qū)域以觀塘文化中心為主要建筑實體，觀塘廣場和露天劇場為開敞公共空間構成了一組圓形人工島。臨近水岸，濱水為4組高層建筑群，連接島上與陸地的主要通道為三座人行橋。這三座橋景觀要求極高，橋梁一側為開敞的空間因此橋梁應考慮一些上部結構或裝飾性較強的處理方法。觀塘文化中心區(qū)域是平湖上的重要視覺焦點，中心湖區(qū)周邊高層建筑都有較好的觀景視角，因此湖面上的人行橋與車行橋都將是景觀的重要組成元素，人行橋造型較車行橋更為輕巧，可操作性強，行人駐足時間久，更加容易形成標志性景觀節(jié)點(圖10)。
3.2.2觀塘中央商務行政區(qū)塊
觀塘中央商務行政區(qū)塊由行政區(qū)塊和商務區(qū)塊兩部分構成，商務辦公區(qū)塊內部建筑較高于行政辦公區(qū)塊內建筑。環(huán)繞該區(qū)塊的橋梁應遵循一定的規(guī)律選擇橋型方案。連接行政辦公區(qū)和商務辦公區(qū)的橋梁應考慮平和簡潔的現(xiàn)代橋型。橋型創(chuàng)作時應考慮具有相同的元素符號的方案類型，從風格上一條河基本統(tǒng)一。該區(qū)域內三條縱向主要交通通道貫穿的橋梁建議造型上統(tǒng)一考慮，道路較寬可考慮上部結構設置于道路中間，橋梁分幅處理。與其他縱向橋梁無上部結構的處理方式形成一定的節(jié)奏感。穿插于三條主要通道中間的這四條道路路幅較窄，景觀性較弱，在滿通功能的基礎上適當做景觀造型的處理，建議采用三跨過河的形式從路燈和橋梁側立面的造型上取得新意。連接商
務辦公區(qū)和居住組團的橋梁應重點考慮使用功能，造型上簡潔大方，可在人行道較寬的橋梁上設置廊道遮蔽風雨，普通造型的橋梁上可在欄桿及路燈等附屬設施上考慮一定得景觀造型，同一條河流上的橋梁造型應有一定的呼應。連接商務區(qū)和居住組團的橋梁景觀性較弱，商務辦公高層具有良好的兩側觀橋視角，橋梁造型的景觀效果豐富，將會提升商務辦公區(qū)域的視覺品質(圖11)。
3.2.3間水集商業(yè)核心區(qū)
間水集商業(yè)核心區(qū)是該地塊內大型服務性商業(yè)集中區(qū)域，通往大型商業(yè)區(qū)的交通主干道可考慮地標性較強的橋型方案，夜景照明也應突出考慮。問水集商業(yè)核心建筑豎向高度并不高，因此該區(qū)域內沒有直接俯視的觀橋角度，相對的幾個較高的商務樓對該區(qū)域橋梁有一定的俯視效果。從這個角度分析，可以考慮有一定高度的上部結構的橋梁造型。非主要千道上的橋梁造型可汲取主景橋梁的造型元素，進行設計。連接間水集核心商務區(qū)和辦公區(qū)域的道路主要有三條，根據(jù)道路寬幅去頂選擇橋型橋塔的位置。中間這座橋道路寬可將橋塔至于道路中央，獨特的橋塔造型更加突出明快的商業(yè)氛圍(圖12)。
3.2.4塘淵源城市規(guī)劃館區(qū)塊
塘淵源城市規(guī)劃館區(qū)塊只有一座機動車通行橋梁連接棲湖度假酒店區(qū)域，該橋位文化氛圍濃厚，橋型選擇可傾向于規(guī)劃館建筑形態(tài)相似元素的造型風格(圖13)。
3.2.5棲湖度假酒店及迎湖生態(tài)景觀區(qū)
棲湖度假酒店及迎湖生態(tài)景觀區(qū)面向湖面一側由木棧橋連接起一條狹長的濱水景觀步道．分別由陸地向步道放射狀布置伸向水面的親水平臺。這類行人或自行車通行的木棧橋應追求材料的質樸感覺。還造型于自然，取材料與自然。度假酒店及迎湖生態(tài)景觀區(qū)面向湖面一側視野開闊，環(huán)境雅致，棧橋的應隱于環(huán)境之中。此處橋梁的屬性變成單純的通過空間和觀景平臺(圖14)。
3.2.6灣里頭巷及新堤中央公園區(qū)塊
灣里頭巷及新堤中央公園區(qū)塊配合民俗景觀村，和中央公園的主題性風格，配以樸素帶有鄉(xiāng)村風格的人行橋即可襯托出周圍環(huán)境的安逸，又能滿足整個區(qū)域的景觀系統(tǒng)的完整。整個區(qū)域視線上略顯復雜，從多個角度可以觀橋，橋梁的所處位置也是觀賞周圍景觀的絕好視角，跨越湖中島嶼連接兩側陸地的車型橋也是湖景的視覺中心，因此橋梁的選型也應尤為慎重，面對開闊湖面的水域，有一定上部構造的橋型也可嘗試，并能形成標志性的重要景點。民俗景觀村中央的人行橋梁，可選用具有趣味性的九曲橋，配以帶有鄉(xiāng)村風格的元素，滿足整個區(qū)域的景觀系統(tǒng)的完整(圖15)。
3.3大型居住社區(qū)環(huán)境中的橋梁景觀設計(以魯匯港浦江鎮(zhèn)大型居住社區(qū)景觀橋梁規(guī)劃為例)
大型社區(qū)，由于水系以及道路交通組織的繁多，形成了一定數(shù)量的橋梁，這些橋通?？邕M組合不大，以小三跨梁橋結構為主，橋梁的縱曲線坡度不大，橋面平緩。
從規(guī)劃角度人手對橋梁景觀進行由整體到局部的設計?，F(xiàn)將這種設計思路總結為“以體到點、以面到點、以線到點”，簡稱為“三點式”設計思路。這三點設計思路來源于影響社區(qū)橋梁景觀的三個重要因素，即建筑風格、功能區(qū)域以及河道水系。
“以體到點”――建筑風格決定橋梁風格
大型社區(qū)在規(guī)劃中都會有自己的建筑設計風格，風格多種多樣常見的有古典歐式風、現(xiàn)代簡約風、中國分、地中海風、東南亞海濱風等等。橋梁是社區(qū)公共建筑之一．因此，橋梁設計也要體現(xiàn)出該社區(qū)的建筑風格，這樣橋梁景觀才能與社區(qū)建筑融于一體。
“以面到點”――功能區(qū)域突顯橋梁特征
大型社區(qū)內配套齊全，學校、商業(yè)、休閑、運動版塊應有盡有。分布在不同功能版塊內的橋梁應該體現(xiàn)出所處版塊的特征。橋梁可以在細節(jié)上(如橋欄桿，橋燈，橋鋪裝，橋頭堡等)體現(xiàn)出該區(qū)域的特征。例如，商業(yè)版塊的橋梁可以從增加欄桿的燈柱照明，橋梁鋪裝圖案現(xiàn)代等手段來體現(xiàn)；學校版塊的橋梁可以在欄桿或橋名牌處體現(xiàn)出書本等書卷氣質；休閑版塊的橋梁可以在橋面設計出挑平臺供行人休憩。
“以線到點”――水系主次體現(xiàn)橋梁規(guī)模
中圖分類號：P901文獻標識碼： A
城市街頭綠地指城市道路用地除外，沿街布置，面積不大的開放性公共綠地。轉盤，花園，廣場均為街頭綠地，其主要功能是裝飾街景，美化城市，提高城市環(huán)境質量，并為游人及附近居民提供游憩、娛樂場所。
1 我國城市街頭綠地景觀的發(fā)展現(xiàn)狀
在1985―2001年我國公園建設大發(fā)展的時期，城市公園作為城市景觀和生態(tài)的有機組成分子，被納入城市綠地系統(tǒng)規(guī)劃。前期的城市街頭綠地是由新區(qū)開發(fā)而形成，或者舊城更新而形成“裝飾性綠地”和供人活動的“街頭休息綠地"兩種不同類型的城市街頭綠地，這些綠地雖然數(shù)目眾多，但卻分布不均；并且這些綠地的景觀設計大多數(shù)都以綠化為主，結合布置城市雕塑或其他環(huán)境小品，景觀效果較差。盡管當時有學者提出景觀設計應該依據(jù)城市總體規(guī)劃因地制宜地確定綠地系統(tǒng)平面構圖，從而創(chuàng)造出不同景觀，以達到美化的目的，但是由于種種原因，街頭綠地的研究發(fā)展一直較為緩慢。
直到2002年，建設部下發(fā)的分類標準明確了街旁綠地的屬性，街頭綠地的建設工作進入了新的。一方面，在設計手法的應用上，首先運用良好的視覺設計，外部空間通過形狀、色彩、光影來反映空間形態(tài)；其次利用良好的視野。另一方面，延續(xù)20世紀70年代的生態(tài)設計觀點，遵循生態(tài)學原理，建立合理的植物群落，保護生物多樣性，修復區(qū)域性生態(tài)系統(tǒng)。
2 街頭綠地景觀在城市中的作用
（1）城市美化。街頭綠地主要以植物造景為主，具有自然和藝術的雙重生命力，與亭臺樓閣、山石水體等相映襯，更富有生機活力，給人們以靜謐之感，令人心曠神怡。一個好的綠地景觀設計是裝飾城市開放空間的有力工具，它用綠樹、鮮花等避開了城市的車流喧囂，給城市提供了一種良好的形象和舒適的居住環(huán)境，并在鋼筋混泥土的叢林中營造出人性的空間。
（2）文化名片。由于全球信息化和經濟一體化的深入發(fā)展，城市景觀面臨重大威脅：城市個性與特色逐漸消失，城市風貌日趨雷同。所以城市在設計街頭綠地景觀時可以將當?shù)氐拿袼罪L情、傳統(tǒng)文化、宗教、歷史人物等元素融入其中，從而烘托出城市環(huán)境的文化氛圍，體現(xiàn)出城市獨特的人文底蘊。
（3）娛樂休閑。城市街頭綠地大多小而分散，成為人們散步、運動、交流的主要地方，它為城市居民提供了大量休閑空間和良好的環(huán)境設施，是人們鍛煉身體、消除疲勞的最佳場所。而這些活動不僅使得城市人的生活更加豐富多彩，也使城市本身更加富有活力和吸引力。
（4）生態(tài)保護。城市綠地有“城市的綠肺”之稱，它具有釋放氧氣、殺菌減噪、減輕風沙污染、凈化城市空氣、蒸騰吸熱、緩解“綠島效應”、保持水土、涵養(yǎng)水源等作用。隨著環(huán)境資源被不斷開發(fā)利用, 經濟的高度增長, 工業(yè)社會的快速發(fā)展以及局部地區(qū)后工業(yè)社會的逐漸到來, 利用綠化景觀設計對受損環(huán)境與被破壞環(huán)境進行生態(tài)與景觀恢復越來越顯示出其重要性。
（5）防災避難。當城市遭遇到如地震、火災等災害時，街頭綠地能夠成為市民緊急疏散和救災的通道，其中的公園、廣場等開敞空間還能作為居民的臨時居住點。且大量的街頭綠地還能有效的降低建筑密度，降低災害的破壞程度，并能對火災等起到一定的隔離作用。
3 街頭綠地景觀的規(guī)劃原則
（1）人性原則。城市街頭綠地景觀設計中，要強調以人為本的設計原則，充分滿足人的需要，強調人與自然的和諧統(tǒng)一是環(huán)境景觀設計的關鍵。由于街頭綠地的服務對象是大眾群體，不同人群會有不同的需求，這就要求城市街頭綠地從功能、風格、藝術手法等諸多方面進行多樣化設計，以適應人們不同的需求。
（2）生態(tài)原則。重視自然與環(huán)境，規(guī)范資源開發(fā),減少對生態(tài)環(huán)境的破壞和干擾 ,實現(xiàn)景觀資源的可持續(xù)利用 ,是城市景觀設計的一項主要任務和重要原則。
（3）美學原則。街頭綠地景觀空間是由多種景觀要素組成的綜合景觀體，包括地形、植物、水體、景觀小品等。對這些要素進行復雜的組合，運用 “點、線、面”的手法來實現(xiàn)景觀空間的營造，并通過材質、色彩、造型、質感之間的交錯運用，使景觀的布局效果更加美化。
（4）個性原則。街頭綠地在規(guī)劃設計時，必須因地制宜，根據(jù)周圍環(huán)境、附近建筑物的風格及使用性質、綠地的功能要求等確定布局的形式和設施內容，同時也要融入地方特色文化元素，建設文化城市，創(chuàng)造城市公共空間的文化景觀， 使城市的綠地景觀更具特色。
（5）經濟原則。很多地方政府在綠地景觀設計師盲目追求“檔次”， 提出“城市廣場化”、“園林宮庭化”、 “綠地觀賞化” 等設計手法，給城市的財政帶來巨大負擔。綠地景觀的設計應綜合考慮城市的發(fā)展定位和經濟水平，為市民帶來真正的福利。
4綠地景觀元素的具體應用
本文以南通市小游園的設計案例來說明景觀元素在城市綜合體中的具體應用。
南通市規(guī)劃城市綜合體共10處，主要布局在片區(qū)級以上商業(yè)中心，與城市軌道交通規(guī)劃相銜接。將城市綜合體建設作為打造各新區(qū)形象、聚集人氣、帶動新區(qū)發(fā)展的重點工程。而且南通市國家生態(tài)園林城市，城市公共景觀空間的發(fā)展有了更高的要求，為了創(chuàng)造更便捷更優(yōu)美的城市生活環(huán)境，街頭游園的建設勢在必行。在若干個重要節(jié)點處，布置因地適宜的小游園，下面將例舉其中一個游園的建設，闡述景觀元素在游園中的運用。
（1）小游園的總體規(guī)劃
本文中的小游園位于崇川區(qū)五一路西、鐘秀東路南側，總面積為7564m2。經過現(xiàn)場勘察及對上位規(guī)劃的理解，本游園北面為工廠地，西側為商業(yè)辦公用地，東南面為商業(yè)用地（主要經營“五金器材等）。為了化解略帶嚴肅的用地特性，本次設計采用了曲線為豐要元素，以柔美的曲線貫穿整個園內。加上廊架、坐凳等景觀元素的合理放置及喬花植物的運用，使周圍使用者在園內得到身心的放松，解除一天上作的疲憊。
圖2：小游園的總平面設計圖（1.景觀矮墻2.櫻花徑3.景觀廊架4.陽光草坪5.臺地雕塑6.鏤空景墻7.入口廣場)
（2）小游園的綠化設計
小游園的綠化設計如圖3所示，把小游園分了三大綠化區(qū)，并配種不同的植物，增強了小游園的綠化效果。
圖3：小游園的綠化設計
生態(tài)隔離帶――樸樹、欒樹、青岡櫟、香樟、銀杏、重陽木、國槐
疏林草坪帶――百慕大、合歡、馬褂木、櫻花晚櫻、樂昌含笑
臺地景觀帶――果嶺草、白三葉、福祿考
（3）給水系統(tǒng)設計：
小游園的水源來自由市政府管網(wǎng)水，設計范圍內有公園內小建筑給水、綠地灌溉及噴泉給水，主管管徑為DN100。主管選用木工程給水管材及管件選用HDPE管，熱熔連接。綠地灌溉用水采用固定式管道噴灌系統(tǒng)，選用固定水栓進行灌溉，接上軟管后進行手動灌溉溉，即插即用，即拔即止。
針對雨水，本工程采用雨污水流制排水系統(tǒng)，雨水通過雨水管就近排入公園附近的水體中。規(guī)劃區(qū)內道路的雨水管沿道路中線布置，雨水管選用高密度聚氯乙烯雙壁波紋管，規(guī)格為DN300，管網(wǎng)始端埋深不越過0.7米。
（4）專題設計
鋪裝設計
圖4：小游園的鋪裝設計
廣場鋪地主要采用顏色：米黃、灰淺、深灰、褐色；
原路鋪地主要采用顏色：深灰、磚紅、淺灰；
木質鋪地主要采用顏色：深咖啡、淺咖啡、本色；
透水轉鋪地主要采用顏色：磚紅、米色、深灰。
景觀小品設計
景觀小品是景觀中的點睛之筆，一般體量較小、色彩單純，對空間起點綴作用。景觀小品與設施在景觀環(huán)境中表現(xiàn)種類較多，具體包括雕塑、壁畫、藝術裝置、座椅、電話亭、指示牌、燈具、垃圾箱、健身、游戲設施、建筑門窗裝飾燈等。
圖5：小游園的景觀小品意象設計
燈具設計
夜景照明在用燈光的手段突出小游園設計的主旨、充分展現(xiàn)各種元素在夜間魅力的同時，環(huán)保和節(jié)能也是我們考慮的重點。為此，在燈具選擇上我們全部選用節(jié)能光源和高效燈具。
圖6：小游園的燈具意象設計
景觀構筑物設計
小游園的廊架依弧形園路而建，為市民提供遮陰休息的場所。廊架頂面造型靈感來源馳的車輪，抽象簡潔，與游園周邊汽修汽配相契合。
圖7：小游園的景觀構筑物設計
5結語
景觀元素包括了構筑物、綠化、小品及配套設施等等，如何將這些元素合理的創(chuàng)新的在項目中運用，我們通過上述案例闡述景觀元素是個有機的聯(lián)合體，不是個體，他們相互聯(lián)系，相互襯托，并形成宜人宜景的空間環(huán)境。街頭游園雖然小，但是承載的功能作用非常重要，從以民為本出發(fā)，利民便民，并為城市創(chuàng)造生態(tài)園林城市打下良好的硬件條件，我國街頭景觀的發(fā)展比較晚，城市的街頭綠地景觀布局還存在很多問題，由于經濟和技術的發(fā)展、人民生活水質量的提高，人們對城市規(guī)劃的要求越來越高，科學合理的景觀布局顯得更加重要。
參考文獻
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中圖分類號：J50 文獻標識碼：A
一、“聲景觀”概念界定
20世紀60年代末到70年代初，加拿大音樂家、環(huán)境思想家、文化學者莫瑞·謝弗（R. Murray Schafer）首次提出了“聲景觀”（soundscape）的概念，提倡人們用耳朵捕捉周圍的景觀，其初衷是提倡人們“嘗試著像傾聽一部永無休止的音樂作品一樣感受我們周圍的聲環(huán)境”。聲景觀設計的概念是運用聲音作為設計的主要元素，對局部或整體空間的聲音環(huán)境進行設計和規(guī)劃，加強與整體景觀的協(xié)調，渲染景觀[JP2]中活躍的氛圍。聲景觀設計中，對聲音元素的認知與把握，是與環(huán)境相協(xié)調的，是單個的聲音元素組合而成的整體的聽覺環(huán)境。一方面，聲音會因為傳播介質物理特性的不同，而產生不同的聽覺效果。幾重聲音的疊加，猶如繪畫、攝影藝術中前景、中景、遠景的關系，都是聽覺景觀設計的重要內容；另一方面，人所處的景觀的作用同樣不可忽視。人們對于景觀存在著不同的主觀感受，根據(jù)人的情感、經歷等個體差異，聽覺環(huán)境會有不同的價值和文化內涵，也就是所謂的“歷史音”、“社會音”、“文化音”。因此，對聲景觀的把握，不應該是簡單地對聲音的物理特性的定量分析，而應該是根據(jù)聽者、聲音、環(huán)境三方面的多重特征進行綜合考慮。[JP]
為了更好的理解“聲景觀”的概念，筆者通過查閱文獻和實地體驗，認為將聲景觀分為“聲景觀小品”和“聲景觀環(huán)境”兩個方面展開闡述和研究，有助于更加貼切和完整的解釋“聲景觀”的概念。以傳統(tǒng)視覺景觀研究中對景觀小品和景觀環(huán)境的定義，類比得出“聲景觀小品”和“聲景觀環(huán)境”的定義。首先，聲景觀小品。聲景觀的研究重點不是某個單體聲音的三要素，而是這個聲音對它周邊空間的影響。聲景觀小品是聲景觀中的點睛之筆，一般體量較小，聲音純粹，對空間起點綴作用。如人工聲景觀小品——個人樂器表演、噴泉小品等；自然聲景觀小品——鳥鳴、流水等，既有視聽的實用功能，又具有精神功能。
其次，聲景觀環(huán)境。聲景觀環(huán)境是指某一個區(qū)域的所有聲音組成的聲音空間，這一區(qū)域可以是某個室內空間、某個建筑、廣場、公園甚至城市，因此聲景觀環(huán)境也沒有嚴格的范圍大小的限定。聲景觀環(huán)境強調的是聲音的綜合體，與每一種具體的聲音相關，卻又不從屬于任何一個具體的聲音要素，而是各種聲音要素空間關系的總和。任何一個單體的聲音、任何一個聲景觀小品都是聲景觀環(huán)境審美綜合體的有機組成部分，增加或減少任何一個非主要的聲景觀要素，原有的聲景觀環(huán)境仍然可以獨立存在。
二、城市公園聲景觀現(xiàn)狀 對于城市公園的定義，尚無統(tǒng)一的界定，通過相關文獻資料的查閱，筆者將它定義為市民或游客提供具有休閑、娛樂、休息功能的城市公共公園。城市公園作為城市開放空間的重要組成部分，是城市規(guī)劃與設計內容的一個重點。長期以來，整個景觀設計多以視覺為中心展開，直到20世紀60年代末到70年代初，加拿大音樂家、環(huán)境思想家、文化學者莫瑞·謝弗提出了“聲景觀”的概念，人們才開始注重聽覺審美的意識，各種聲音的記錄和保護工作才得以展開。作為城市的一個重要公共空間，城市公園的聲景觀研究迫在眉睫。國外的城市公園聲景觀現(xiàn)狀處于理論研究充裕，實踐得到初步成就的階段。例如奧匈帝國的現(xiàn)代藝術展覽館陳列的城市聲音雕塑，就是結合科技與自然之聲打造的一個惟妙惟肖的聲景觀小品。在彰顯城市現(xiàn)代化氣息的同時，給人們一種全新的視聽通感體驗。2011年1月對外開放的美國南佛羅里達邁阿密海灘音景公園就是典型打造聲景觀的城市公園。邁阿密海灘音景公園位于邁阿密華盛頓大道和第17大街交匯處，它最大的特點是通過借用規(guī)劃區(qū)域內交響樂廳大樓，將其外墻設計成投影墻，另外設置投影塔和半封閉裝置來容納公園內大量的音效媒體設施，為人們提供了極盡視聽享受的城市休閑場所，人們可以坐在草坪上，悠閑地欣賞著影視音樂作品。邁阿密海灘音景公園打造了高品質的聲景觀，打破了傳統(tǒng)城市公園多注重功能分區(qū)和視覺布置的局限，大膽地將聲景觀作為公園的設計焦點，并且取得了相當好的反響。
放眼國內城市公園的聲景觀現(xiàn)狀，理論研究已逐步開展起來：康健、楊威等人在2002年發(fā)表了關于公共空間聲景觀意義的論述，葛堅等學者在2003-2004年間先后發(fā)表了數(shù)篇關于公園景觀中聲景觀的處理方法的論述，二者都是從理論研究、概念分析的層面對公共空間、公園景觀中的聲景觀予以關注。在設計實踐方面，國內城市公園的聲景觀設計還處于起步階段，雖然近年已陸續(xù)出現(xiàn)聲景觀設計的成功案例，但是發(fā)展仍未成熟。北京奧林匹克森林公園算是國內當代城市公園聲景觀發(fā)展的成功案例之一。在整體規(guī)劃時，設計師從聲學的角度出發(fā)，對聲景觀環(huán)境的營造予以了重視，并充分利用現(xiàn)代科技手段對奧林匹克森林公園內局部聲景觀小品進行了認真雕琢，在隱蔽的地方安置電子音效設備將自然的水聲、風聲、蟲鳴鳥叫等聲音收集并夸張擴大，使人們處于真假聲音互滲的趣味聲環(huán)境之中，感受全新的聲景觀樂趣。但就國內城市公園的聲景觀設計實踐整體現(xiàn)狀而言，真正將理論研究落到實處的案例仍是鳳毛麟角，大部分城市公園還只是局部甚至孤立地對聲音進行潤飾或者遮掩，結合具體城市空間形態(tài)及使用者需求進行的聲景觀設計實踐有待長足發(fā)展。聲景觀將是城市公園意境營造、品質提升和創(chuàng)新的一個重要突破口，也是增強公園體驗價值的一個新興切入口。
三、城市公園聲景觀構成要素 城市公園的聲景觀主要構成要素分為四大類：人工聲、自然聲、生活聲、歷史文化聲，四者相互獨立又彼此包含。人工聲主要指公園內人們通過娛樂器械、運動等發(fā)出的聲音；自然聲則是指公園內如動植物、風水雨發(fā)出的聲音；生活聲則主要指人們說話、哭啼、嬉笑的聲音；歷史文化聲指與某一特定歷史階段相關的聲音，如戲曲聲、叫賣聲等。
四、城市公園聲景觀實例：江陰中山公園聲景觀
因為特殊的地理位置，城市公園的聲景觀要素比較豐富，自然聲、人工聲、生活聲都比較多?？紤]到盡可能多的研究城市公園聲景觀要素，筆者確定了以位于市中心的江陰中山公園為代表，對整個城市公園聲景觀的發(fā)展予以分析和建議（圖1）。
（一）基地概況地理概況：江陰市中山公園位于市區(qū)人民路商業(yè)步行街的中西段北側，西臨虹橋北路，東臨“澄江福地”商業(yè)街區(qū)，北臨壽山路，總占地面積108畝（7.2公頃）。
人文歷史：江陰中山公園歷史悠久，始建于北宋初年，名“萬春園”，之后改朝換代，公園也頻頻改名，直到民國十九年才更名為“中山公園”。滄海桑田，經過歷史的洗禮，中山公園內也留下了許多印跡，中山紀念塔、忠邦亭、桐梓堂各種文化碑刻以及部分清代遺留的古民居群等古跡。2003年，新擴建的中山公園將公園舊址與江蘇學政衙署遺址結合，重新設計布局，打造了一個歷史文化底蘊深厚的綜合性城市休閑公園。主要景點及分區(qū)：新擴建的中山公園以古典園林風格為主，分為三個功能區(qū)“學政歷史文化區(qū)”“生態(tài)休憩區(qū)”“娛樂活動區(qū)”，主要打造的景點有“學政區(qū)雕塑廣場”“中山紀念塔”“荷花廳”“雪浪湖”“二侯祠書場”等。（二）現(xiàn)有聲景觀資源梳理自然聲資源：中山公園內的植物品種繁多、綠化覆蓋率高，優(yōu)厚的自然條件為自然聲景觀提供了“肥沃的土壤”。園內的自然聲主要有鳥叫聲、蟲鳴聲、流水聲、風雨聲等等。園內有多處靜態(tài)水景和兩處動態(tài)水景，玉帶河、萬壽山，與風雨結合都奏出了美妙的自然之音。另外園內在擴建時保留了百年紫薇樹和梧桐樹等珍貴植物，園內的草坪和其他植物也種植、維護得相當?shù)轿?，為動物的棲居提供了充足的空間。人工聲、生活聲資源：作為市中心的城市休閑公園，良好的環(huán)境、便利的地理位置、深厚的文化底蘊為公園聚攏了人氣。男女老少，絡繹不絕。因此公園內的人工聲和生活聲資源也就異常豐富。位于公園內東部的娛樂活動區(qū)可謂是人工聲資源的集聚區(qū)域了。該區(qū)域內的游樂設施多且集中，有大搖擺錘、碰碰車、豪華木馬、自控飛機、搖船、蹦蹦床、5D科技體驗館等，既有吸引兒童的項目，也有讓青年流連的場所。（圖2）多樣性的娛樂設施和較高的人氣使該區(qū)域充滿了娛樂器械的機器聲、電動音樂聲等，當然也不乏人們的歡笑和交流聲音。娛樂活動區(qū)內的“二侯祠書場”也是一個人工聲資源的聚集地。仿明式的建筑依湖而建，湖邊長廊滿滿的都是下棋愛好者的身影，一壺茶一盤棋，往往就能度過半天的時間。棋藝愛好者們聊天、談笑、論棋的聲音此起彼伏，很是熱鬧。娛樂活動區(qū)內的“鄉(xiāng)試放榜墻”及前雕塑群也是人流攢動的地方，有的小孩好奇地模仿著雕塑的動作，有的爭著和雕塑合影，人來人往，豐富的嘻哈聲和討論聲在此集聚（圖3）。
歷史文化聲資源：一方面中山公園內保留了不少經典的歷史遺跡，另一方面公園的一部分游客是中老年人，他們是歷史文化聲的普及和傳播者，因此公園內的歷史文化聲資源相當豐富。在娛樂活動區(qū)內的
“二侯祠書場”定期會上演評彈表演，每每開演，能容納200多人的書場都座無虛席。頓挫遲疾、溫婉如水的彈唱聲總讓聽眾陶醉不已。而政歷史文化區(qū)內的中山紀念塔廣場則是戲曲迷的樂園。塔四周甚至設立了“公園戲曲票友點”都被戲曲愛好者此起彼伏的唱戲聲圍繞了，可謂余音繞梁，剛走近就情不自禁地深深沉醉在那鶯聲燕語之中了。另一處濃郁的歷史文化聲在“忠邦亭”附近集聚，也是人們自發(fā)組織進行的二胡演奏，蕭瑟纏綿、飛揚跳脫的聲音久久縈繞，似乎勾起了人們對“忠邦亭”由來的深沉回憶。
（三）現(xiàn)有聲景觀應用情況
就中山公園的總體景觀設計而言，形式多樣，分工明確，人文景觀與自然景觀融合得也恰當好處。但是就公園內的聲景觀而言，應該說是聲景觀資源豐富，但管理規(guī)劃欠缺。首先，從聲學的角度將公園分為動靜兩大區(qū)域展開現(xiàn)有聲景觀應用情況的討論（圖4）。以橫穿公園中間的水系為界，水之北以靜態(tài)區(qū)為主，包括“忠邦亭”“紫藤廊”“萬壽山”“玉帶河”等主要景點，中山紀念塔四周圍的戲曲表演場所除外；水之南以動態(tài)為主，包括“兒童游樂場”“旱噴廣場”“發(fā)榜墻”“學政雕塑廣場”“二侯祠書場”等主要景點，“頭門遺址”“儀門”“龍門遺址”“考棚遺址”“重修碑”“史刻地碑”這些歷史文化遺跡除外。動態(tài)區(qū)域人流量較大、機械設施也比較集中，主要以人工聲、生活聲和歷史文化聲為主，靜態(tài)區(qū)域則有水系景觀貫穿其中，并且有相對大體量的山林，因此以自然聲為主?？偟膩碚f，公園內的聲景觀分區(qū)較為明顯，動靜各有特色。其次，局部空間的聲景觀環(huán)境營造管理得不到位，甚至有聲音混淆的情況出現(xiàn)。一是位于娛樂活動區(qū)的兒童游樂場，在頗具人氣的同時也給人們帶去不少困擾。在規(guī)劃之初，特地將該游樂場建于原有的山丘之上，目的就是用高度差來進行聽覺和視覺上的阻隔。但是，近年來，由于商家利益的驅使，不少游樂設施已擴建到山丘下，分布零亂。即使仍在山丘上的游戲設施也布置密度過高，導致整個游樂場及周邊的分貝過高且聲音混淆。節(jié)假日里幾乎所有游戲設施都開放，歡呼聲、尖叫聲、電動音樂聲、娛樂設施機械聲音互相摻和，秩序混亂，聲音嘈雜。二是位于紀念塔周圍的戲曲表演區(qū)域，歷史文化氛圍濃郁的同時，也讓人苦不堪言。穿過紫藤廊，字正腔圓的戲曲聲就通
過擴音器傳入耳中，一下子把游客帶入氛圍濃郁的戲曲世界。仔細轉悠，才發(fā)現(xiàn)紀念塔周圍的廣場，在綠蔭掩映下，有四到五個群眾自發(fā)組織的戲曲表演點。有的裝備專業(yè)的擴音設施、表演器材，有的僅有一個麥克風和簡單的表演道具，有的聚集在一起看屏幕中的戲曲表演，可謂各自為陣，讓人應接不暇。但是由于都是露天的表演場地，相互之間間隔有限，各個點的聲音分貝不一、爭奇斗艷，相互之間也沒有任何的隔音處理，導致長時間置身其中會覺得視聽混淆，甚至會給耳朵造成很大的負擔。三是與此毗鄰的“列秞亭”。在此熱情的市民自發(fā)提供了電腦、音響等設備，為市民提供自由唱歌的機會，也為群眾提供了一個自我展現(xiàn)的舞臺，但是分貝之高，以致于在公園南門入口處都能清楚聽聞，實在也讓人堪憂。
第三，聲景觀小品營造和維護有待斟酌。仔細游覽整個公園，會發(fā)現(xiàn)令人駐足的聲景觀小品可謂鳳毛麟角。令我印象最深刻的是位于科舉考試博物館內的一處自然聲景觀小品（圖5）。寧靜的庭院里，假山滴水的設計、竹林掩映的配合，讓人盡享跌水之清脆悅耳、清風拂過竹林的瑟瑟之聲。假山前的小橋流水的潺潺之聲與假山中跌落的叮當水聲，動靜有致。時而還有鳥鳴魚躍助興，還原了中國古典園林幽深之美。同樣是疊水景觀，萬壽山腳下的一處水景觀早已因維護欠妥不再流動、“奏樂”了（圖6）。動態(tài)水景之美在于水體的流量、流速、落差和空間尺度都能對水體演奏出的音樂產生不同的音響效果，可以活躍周圍環(huán)境的聲景觀?？v觀園區(qū)，靜水景觀較為豐富，動水景觀寥寥無幾，加上維護的欠缺，水景觀的聲音魅力大大削弱。另有一些歷史遺跡景點則缺少聲景觀的點綴。如“大堂遺址”雖然以鋼結構玻璃影壁的形式打造，造型新穎美觀，夜晚的燈光映射更是呈現(xiàn)出了良好的視覺效果。一面陳列了大堂遺址簡介及清初學政衙署平面格局，另一面印刻了124位學科史料，周圍也有考生雕塑做補充，以供人回味。但是缺少了聲景觀的渲染，缺少了紀念、歷史性的氛圍。
總的說來，中山公園聲景觀在整體布局上動靜分明，聲景觀資源豐富，但是局部的聲景觀營造還有所欠缺，維護、管理還沒有成體系，聲景觀環(huán)境質量還有待提升。（四）聲景觀品質提升建議 對中山公園的聲景觀發(fā)展建議是由整體到局部的思路。就公園的整體聲景觀環(huán)境而言，要注重公園整體聲景觀布置節(jié)奏，明確各區(qū)的聲景觀功能，有側重點的展開，不能平鋪直敘，要有輕重緩急。局部而言，分為兩個方面展開：一方面是在現(xiàn)有基礎上優(yōu)化公園聲景觀的建議，另一方面是針對公園內現(xiàn)存的一些聲音互擾的情況提出的建議。就優(yōu)化公局部景點的園聲景觀方面，筆者提出四點建議。一是創(chuàng)新性的韻律分區(qū)。借用對詩歌格律頗有研究的徐晉如對韻律的劃分方法，結合音樂中對韻律的描述，筆者將在公園現(xiàn)有動靜分區(qū)的基礎上，對其聲景觀進行韻律分區(qū)，即“嚴格穩(wěn)定的韻律區(qū)”和“自由寬泛的韻律區(qū)”。在音樂中，那些聲調和節(jié)奏相同，并反復出現(xiàn)的幾小節(jié)樂章被稱為嚴格韻律，而在音樂中存在變化的同時卻可以找到有一定相似規(guī)律部分的樂章則被稱為自由韻律。音樂中的韻律節(jié)奏與景觀設計的相通性在視覺景觀設計中早已被發(fā)掘并運用。如在道路兩側或者環(huán)形地帶重復種植色彩相同、品種一樣的植物則是嚴格韻律的體現(xiàn)，而局部區(qū)域間在高低、前后不同位置種植同一品種卻不同形狀和顏色的植物，在大體感覺異樣的同時透露著呼應與相似，則是自由韻律的體現(xiàn)。但是音樂、詩歌中的這種韻律節(jié)奏與聲景觀設計相結合，應該算是筆者的一次大膽嘗試了。目的是有效優(yōu)化聲景觀資源，同視覺景觀一樣，做到有張有弛。結合前文對中山公園聲景觀應用現(xiàn)狀的一些分析，筆者建議對現(xiàn)有零散重復的聲景觀資源進行整合，主要對公園西側歷史文化聲和生活聲集聚的區(qū)域劃分“嚴格穩(wěn)定的韻律區(qū)”和“自由寬泛的韻律區(qū)”（圖7）。選擇這個區(qū)域進行聲景觀優(yōu)化分區(qū)是鑒于這個區(qū)域較為散亂的現(xiàn)狀以及景點分布情況。筆者建議將公園南門主入口開始的主要景點，包括“天開文運牌坊”“門頭遺址”“儀門”“龍門遺址”“大堂遺址”“鐘亭遺址”“鼓亭遺址”“考棚遺址”“重修碑”“時刻地碑”的區(qū)域設計為穩(wěn)定嚴格韻律區(qū)，根據(jù)該區(qū)域現(xiàn)有的遺跡景點的對稱布置格局，可以采用兩側定點均勻設置揚聲器的方法，播放悠揚的戲曲或者輕音樂，同時有秩序地撤離零散的小眾歌唱群體，為公園留設一片聲音“凈土”。自“學政雕塑群”開始向北，到萬壽山以南的區(qū)域，包括“學政雕塑”“忠邦亭”“桐梓堂”“荷花廳”“中山紀念塔廣場”這幾個主要景點，設為寬泛自由韻律區(qū)。根據(jù)該區(qū)域現(xiàn)有的多處集聚的戲曲、樂器演奏現(xiàn)狀，建議將某些局部過于嘈雜的音響撤除，有規(guī)范地進行管理，使這個區(qū)域內的各種民俗文化氣息能夠在完好保留的同時，營造優(yōu)美的聲景觀環(huán)境。
二是優(yōu)化公園內水景觀。鑒于園區(qū)內靜水居多、動水無幾的現(xiàn)狀，建議增加動水景觀。動水景觀包括瀑布、疊水、溪流、噴泉等?？梢栽诠珗@內現(xiàn)有的山石落差的地方增加水景，營造流水的聲音；針對公園內大部分靜水面用作游船娛樂的現(xiàn)象，筆者建議保留萬壽山北的玉帶河河段的游船，兒童游樂場內的水上項目，將“二侯祠書場”西面的水上游船項目和雪浪湖上的“碰碰船”項目去除。在“二侯祠書場”西面的水塘中央設計噴泉景觀，代替之前的游船項目，讓緊鄰水塘東面長廊的人們在愉悅的水聲中盡情思考和享受棋藝的樂趣。而雪浪湖所處的位置是在公園的西邊緣，也是公園的入口之一，環(huán)境相對安靜，而且設計之初就有煙霧設計，打造的是一種煙霧繚繞的情境，因此要將該湖面的“碰碰船”項目移除，適當增加一些點聲源，如在湖面零星散布一些小型的噴泉。聆聽著嘩嘩的水聲，看著煙霧在巨石間盤旋，這樣的“仙境”讓人難分真假。另外，由于這兩處水上游船項目在節(jié)假日頗受孩子們的歡迎，所以有必要向人們解釋這樣改變的初衷，讓人們培養(yǎng)欣賞和維護聲景觀的意識。同時完善玉帶河及兒童游樂場的水上項目的設施，在滿足人們娛樂需求的同時優(yōu)化局部景點的聲景觀。三是豐富公園的動物聲資源。由于公園大部分區(qū)域人流量較大，破壞了動物的棲息環(huán)境，導致公園內動物聲景觀相對不足。公園北邊的萬壽山雖然鳥類相對聚集，但是與人不親，也只能在寂靜的清晨和深夜才能聆聽到寥寥幾聲的鳥鳴蟲叫。另外，通過觀察，筆者發(fā)現(xiàn)上午在公園內提著鳥籠遛鳥逗鳥的老年人較為頻繁，鑒于此現(xiàn)狀，筆者建議在紫藤環(huán)廊下開辟集中逗鳥區(qū)，再現(xiàn)人鳥共語的情景。在優(yōu)雅的紫藤掩映下，感受鳥鳴的歡悅與活力。而在萬壽山上可以人為搭建鳥類或昆蟲的巢穴，吸引動物在此聚集。在公園內橋廊、溪水邊可以隱蔽放置電子鳥鳴蟲叫聲，營造流水鳥鳴的動聽聲音。四是打造具有人文內涵的聲景觀。中山公園內有多處歷史遺跡，這是無可代替的瑰寶。但如何改變碑刻等遺跡冷清、甚至鮮有人駐足細看的情況，營造良好的、具有人文內涵的聲景觀是一個有效的途徑。就“大堂遺址”為例。對稱式的布局、玻璃影壁的造型、夜晚璀璨的燈光，極盡視覺盛宴，但聲環(huán)境的空洞必然是美中不足之處。依據(jù)對稱均勻的聲景觀設計原則，基于對稱的布局，可以考慮在兩邊播放分貝、音調都相似的背景音樂，營造莊嚴的氣氛或者可以定時播放詩詞朗誦或講解。針對公園內現(xiàn)存的一些聲音互擾的情況，筆者提出以下建議。一是紀念塔周圍戲曲表演區(qū)的聲景觀改善。紀念塔四周有三到四處戲曲演奏，聲音分貝不一，總體感覺較為雜亂。筆者建議保留部分表演，但在音響分貝上要有所控制。各組表演可以分時段、分天開展，盡量錯開，避免同時進行。這樣可以保留歷史文化聲的前提下，讓各表演聲達到最好的效果。另外也可以減少表演的群體，開辟一塊場地供和平鴿的放養(yǎng)，這樣自然之聲能很好地和歷史文化聲融合，增加動物聲景觀的同時減緩該區(qū)域表演聲過分擁擠的局面。二是對兒童游樂場的聲景觀環(huán)境進行控制。商業(yè)利益的驅使，過多的娛樂器械進駐致使兒童游樂場的人工聲、娛樂器械、電動音樂的聲音過盛，產生雜亂的聲環(huán)境。首先要將山丘下的幾個零散的電動娛樂設施撤除，保留一些器械聲音簡單的健身、秋千設施。其次對于山丘上的娛樂設施也要控制數(shù)量、合理布局，動靜交叉布置。三是對公園內揚聲器的管理。通過多次實地考察，筆者發(fā)現(xiàn)公園內的揚聲器數(shù)量并不多，而是游人們自帶的錄音機、麥克風、音響等設備較多，這就引發(fā)一個難以綜合管控的問題，靈活性過大。筆者建議公園管理處與常出入公園唱戲、跳舞或演奏的游客協(xié)商，可以幫助他們通過公園揚聲器播放一些曲目，在方便游客的同時也便于公園綜合管理。另外，對于揚聲器的造型和擺放位置的隱蔽也可以有所考慮，可以將部分揚聲器“喬裝”于環(huán)境中，讓體驗人們聞其聲而不知起源的樂趣。當然揚聲器的品質參數(shù)和指向性也要納入考慮范圍。建議公園成立一個獨立的聲音器材管理組，負責定制公園的聲音管理體制和聲音設備的維護。
五、結語
近年來，人們對居住環(huán)境的要求逐步提高，對景觀品質的關注也越來越多。城市公園作為人們休閑的主要載體，提升其品質勢在必行，而研究聲景觀是多元化發(fā)展景觀設計的重要方式。相對于開辟更多的新空間造景觀項目，對已有景觀的聲景觀進行深入設計和改良是提高人們對景觀環(huán)境高要求的有效突破口。對于已有的景觀項目對聲景觀的考慮不充分的情況，究其原因如下：首先在功能分區(qū)上就沒有明確的聲景觀分區(qū)；其次即使有部分聲景觀考慮的項目，在后期實施運行上維護的意識，沒有責任到人，沒有設立專門的聲景觀維護資金和管理團隊；有的聲景觀元素過于單一，導致園區(qū)內氣氛冷清，有的則過于混亂，給人視聽混淆的困擾。當今城市公園聲景觀的發(fā)展建議如下：
第一，豐富聲景觀層次，融入更多形式的聲景觀元素。將傳統(tǒng)曲藝形式納入考慮之中，深入挖掘聲景觀的文化藝術內涵。
第二，在項目之初進行聲景觀功能分區(qū)，局部打造重要聲景觀小品，設立獨立的聲景觀營運資金和專業(yè)管理維護團隊。
（二）LID優(yōu)點
1．LID定義
LID是一種生態(tài)化的土地開發(fā)（或再開發(fā)）技術，它將雨水管理盡可能地模擬成自然狀態(tài)下的排放，其基本原理是通過小規(guī)模的、分散的源頭控制機制和設計技術，同屬綜合利用入滲、過濾、蒸發(fā)和蓄流等多項技術手段來減少徑流排水量，控制暴雨所帶來的徑流和污染問題。
2．LID與傳統(tǒng)的對比
相比于傳統(tǒng)的雨水管理技術，LID具有明顯的經濟及環(huán)境效益（表2）。
二、低沖擊開發(fā)( LID)技術的應用
（一）LID技術體系
LID技術體系（表2）包含兩種措施，即非結構性措施和結構性措施。其中，所謂結構性措施就是通過小型落地輔助設施將雨水回收利用起來，雨水管理系統(tǒng)主要包括：滲漏、過濾、存儲、收集、處理、存儲等手段。
1．雨水滯留系統(tǒng)
當徑流較大時，LID雨水滯留系統(tǒng)主要通過降低流速、延長匯集時間、延遲峰流量等技術措施來降低洪峰流量，通常以雨水花園、下凹綠地、生態(tài)草溝、綠色屋頂?shù)男问酱嬖凇?/p>
2．雨水滲透系統(tǒng)
透水性路面（圖2）是通常采用透水性較好的材料，使得暴雨徑流能夠很快地滲入下一層的土壤中，從而減少雨水的流失以及河流污染問題。
滲透管渠：作為雨水滲透設施，對于材料和管徑坡度的進行十分嚴格的設設計，這樣可以提高滲透管內的流速，避免沉積物在管道內聚集，通過水體的自重來緩解其他設計和造價的供應。
滲透井：主要包括集水滲透井和滲透溢流井，前者指具有匯集雨水口和雨水下滲功能，后者除具有上述功能外，還具有向外溢流雨水的作用。
3．雨水貯存系統(tǒng)
屋面蓄水池：屋面蓄水系統(tǒng)的兩種存在形式：單體建筑物的分散式系統(tǒng)和小區(qū)的集中系統(tǒng)，流程包括集水區(qū)一輸水系統(tǒng)一過濾系統(tǒng)一儲存系統(tǒng)一配水系統(tǒng)，需要時還可與儲水池相連。
地面蓄水池：在已有的天然池塘的基礎上進行一些工程技術處理，形成地面蓄水池，也可以在現(xiàn)有地塊的基礎上，人工開鑿蓄水池。
地下蓄水池：可以在地表加入礫石材料，使雨水暫時儲存在礫石間，在減少降雨徑流的同時，還能通過自然滲透回補地下水，減少水體流失。
（二）LID技術應用與創(chuàng)新
1．LID園林景觀設計運用
LID作為一種生態(tài)化的全新理念，在環(huán)境景觀設計中表現(xiàn)的更為突出，在充分利用園林景觀的觀賞性的同時挖掘其隱藏的生態(tài)手段，例如雨水花園、屋頂花園、下凹式綠地、生態(tài)草溝、樹盒、過濾帶、蓄水池等多方面的LID技術措施，結合相應的景觀構筑物的設計，從每個環(huán)節(jié)中利用現(xiàn)有的資源體系，結合植物的自身的凈化特點與多樣性特征，使園林綠地在美觀的同時還具備保護城市水生態(tài)環(huán)境的功能。
2．LID建筑單體運用
單體建筑作為構成整個城市運作的實體單元，在對城市雨水進行管理的過程中，建筑的外表面（通常指屋頂及立面）是雨水的主要接受面。其中，建筑屋頂尤為重要，它是降雨過程中與雨水垂直交接的主要界面，可通過屋頂花園以及相關的儲存材料來達到收集雨水的作用。
同時，雨水在屋頂形成徑流的過程當中，溶解出屋頂中沉淀的許多污染物，使屋頂雨水成為了重要面源的污染源之一，在雨水管理過程中可將單棟建筑作為一個循環(huán)單元，進行雨水的回收利用。
3．LID城市居住區(qū)運用
通過對居住區(qū)進行場地的功能劃分、確定不同材料所具有的自然特點不同，有針對性地利用現(xiàn)有的資源，居住區(qū)作為人群聚集生活的主要場所，是大量單棟建筑的聚集地，對城市雨水的管理有著重要的影響作用（組圖3）。
在居住區(qū)的景觀規(guī)劃過程中，通過對居住區(qū)雨水生成的源頭以及住區(qū)徑流排放的路徑進行分析，結合居住區(qū)內部宜人的綠地景觀（包括建筑周邊綠化、宅間綠地、組團綠地、綜合綠地等），將雨洪管理景觀設施與居住區(qū)景觀設計整合于一體。
三、LID技術案例分析——深圳市光明新區(qū)示范區(qū)
（一）光明新區(qū)LID技術的具體運用
201 0年，深圳市光明新區(qū)被確立為低影響開發(fā)( LID)技術示范區(qū)，對于低沖擊技術的運用及綠色城市的營造有著重要的借鑒意義。
1．規(guī)劃先導
總體規(guī)劃層面基于“LID技術”及“海綿城市”設計理念，確立三方面的實踐項目：公共綠色建筑、市政排水道路及公園綠地項目。涉及公共建筑、市政道路、公園綠地、水系濕地、居住小區(qū)以及工業(yè)園區(qū)等層面的應用。
2．完善新區(qū)生態(tài)環(huán)境基礎_嚴格控制新區(qū)河道藍線以及水生系統(tǒng)修護
深圳市光明新區(qū)（約1 50平方公里）在原有生態(tài)保護線的調整優(yōu)化基礎上（約83平方公里，超過全區(qū)面積的50%），劃定全區(qū)河道藍線（組圖5），全面保護區(qū)內山一水環(huán)境、濕地、低洼地等生態(tài)敏感區(qū)，嚴格控制建設用地規(guī)模。
3．技術示范項目引導
詳細規(guī)劃層面實施落地，照新區(qū)管委會所編制的《光明新區(qū)雨洪利用規(guī)劃》、《啟動區(qū)低沖擊開發(fā)詳細規(guī)劃》、《建設項目低沖擊開發(fā)雨水綜合利用規(guī)劃設計導則》等要求，規(guī)定了年徑流控制在70%、初期雨水污染總量削減控制不低于40%的強制指標，同時，細化具體的控制指標：當建筑面積超過2萬平方米，必須配套雨水綜合設施；對新建項目，在兩年一遇24小時降雨條件下的，不需增加雨水外排總量。對改建項目，不替換現(xiàn)有雨水管網(wǎng)基礎上，排水能力提高到三年一遇。項目類型細化落實公共建筑、市政道路、公園綠地、水系濕地、居住小區(qū)以及工業(yè)園區(qū)等層面的應用。
（二）光明新區(qū)LID技術運用的思考
低沖擊開發(fā)技術的應用能夠從技術上優(yōu)化我們的生產生活環(huán)境，在規(guī)劃過程中主體從微觀的角度進行技術操作，從源頭上解決城市雨洪管理問題。
但是，低沖擊開發(fā)基于宏觀層面的量化分析較弱，缺乏相應的技術規(guī)范指導，實施政策不夠完善，技術的推廣缺乏政策支持，后期應充分借鑒、總結國內外實踐經驗，讓低沖擊技術被很好地運用到實際的規(guī)劃設計中。
四、結語
低沖擊開發(fā)模式作為一種生態(tài)化、景觀化、低成本的城市雨水管理體系，在城市未來的綠色發(fā)展中起著重要的作用。當前，在我國引入低沖擊開發(fā)理念是一次重大改革，該理念應廣泛運用到如今的建設當中，如景觀設計、市政規(guī)劃、建筑設計、環(huán)境規(guī)劃等相關學科，結合相應的地域文化特色，進行城市綠地、園林景觀、綠色居住、單體建筑、城市道路等不同類型以及規(guī)模的城市開發(fā)建設項目，成功地將雨水作為城市的生態(tài)之“源”、景觀之“源”，盡不是城市的廢水之“源”、污水之“源”。
參考文獻：
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[2]周軒淺談低沖擊開發(fā)(LID)技術在綠色建造中的探索與應用
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基金項目：基于渭河流域整體生境安全約束下的關中地區(qū)跨河城市濱水空間建設模式研究，陜西省教育廳專項科研計劃：12JK0897.
1 背景
西安地處關中腹地，東至零河與灞源山地，西至太白山地及青化黃土臺塬地；南以北秦嶺主脊為界，北至渭河，東北跨渭河，與咸陽市市區(qū)和楊凌區(qū)、三原、涇陽等相鄰。自新一輪的西部大開發(fā)提出《關中—天水經濟區(qū)發(fā)展規(guī)劃》后，西安遂成為了“關中—天水經濟區(qū)”的核心城市，今后還將建設西咸新區(qū)以擴大西安城市范圍，到那時渭河會成為名副其實的城中河。西安在不斷擴大的同時，也帶動了關中城鎮(zhèn)的共同發(fā)展，而城市的發(fā)展與生態(tài)建設已經成為關中地區(qū)的核心問題；其中城市濱水區(qū)的規(guī)劃，尤其是濱水區(qū)的景觀規(guī)劃設計更關乎著渭河流域整體生態(tài)格局的安全。
2 渭河流域關中城市濱河景觀規(guī)劃面臨的問題
渭河流域包括甘肅、寧夏、陜西三省區(qū)，流經城市包括：天水、寶雞、咸陽、西安、渭南。除天水外，其余四個城市都屬于關中地區(qū)，并處在渭河中下游；渭河從整個流域來看，上游的水少，之后流經黃土高原攜帶著大量的泥沙到了中下游，水質渾濁并產生大量淤積；城市化的日新月異直接導致渭河水系以及沿岸區(qū)域環(huán)境迅速惡化，應該屬于城市濱水區(qū)域的優(yōu)美景觀被兩岸稀疏的植被和大量的生活垃圾代替；河流伴隨著城市化的發(fā)展而產生的生態(tài)問題在渭河關中段體現(xiàn)的尤為明顯，主要有以下幾點：
（1）河道硬化。由于城市建設對濱河區(qū)域的改造，如修建堤頂路、將河道改彎為直等措施對河流的岸線進行人工硬化，破壞了河流生態(tài)系統(tǒng)的連續(xù)性，從而影響了河流的自身的凈化與修復能力。
（2）水質惡化。由于河岸周圍的產業(yè)空間布局分布不合理，許多化工產業(yè)沿河修建導致了水質惡化，與上游修建水壩造成的水體富營養(yǎng)化都成為水質變化的主要因素；同時兩岸的農業(yè)和生活用水排進渭河也導致相同的問題。
（3）沿岸景觀遭到破壞。由于河道周圍的工業(yè)園區(qū)和居住區(qū)的開發(fā)，出現(xiàn)了大量的人工造景，缺乏整體控制，使得河流自然生態(tài)景觀無序化，破壞了原本的景觀連續(xù)性，喪失河流特色及風貌。
（4）水體系統(tǒng)生境受損。渭河的城市化加速了濱河區(qū)域的生境惡化，河流水質污染，河道萎縮，河灘，濕地驟減，動植物物種減少、多樣性缺失，河流的自愈能力缺失，引起洪澇災害。1
渭河的城市化帶來的問題不僅僅影響了城市的開發(fā)和渭河水系自身生態(tài)系統(tǒng)，更波及到整個關中地區(qū)的生境安全，所以有針對性的濱水區(qū)景觀規(guī)劃是維護整個區(qū)域生態(tài)完整的保障。
3 城市結合河流的生態(tài)化景觀規(guī)劃
渭河流域關中城市屬于我國北方內陸型濱河城市2，在水資源缺乏、生態(tài)格局支離破碎的情況下，對于濱河區(qū)域的景觀規(guī)劃都需要在以生態(tài)為優(yōu)先的基礎上進行，渭河水系既保證著兩岸居民的衣食，同時更重要是維護關中地區(qū)的生態(tài)安全大格局，一旦部分支流水系的生態(tài)系統(tǒng)遭到破壞就會牽連渭河整體，總之渭河濱水區(qū)所面臨的的問題不僅影響到區(qū)域的開發(fā)利用，也抑制了城市的發(fā)展。3
西安城市的濱水景觀規(guī)劃設計更應以整個關中地區(qū)的生境格局為出發(fā)點，在借鑒渭河流域關中城市濱水景觀設計的優(yōu)秀案例同時，針對渭河西安段的特點做出應對措施。
3.1 渭河流域關中城市的濱水景觀設計對比
縱觀渭河流域的大中城市，寶雞市早在90年代就制定以自然融合城市的濱河景觀建設現(xiàn)今已相對成熟，概括來說可以總結為“濱河路—緩坡—公園（綠地）—步行小道—綠地—河道”的片段模式，由許多濱河公園串聯(lián)起各個不同特色的段落景觀形成完整的系統(tǒng)；咸陽市自2000年以后開始加速進行渭河兩岸的城市建設，濱河區(qū)域的景觀設計屬于大開大合模式以剛性堤岸為主，“濱河路—陡坡—公園（綠地）—河道”的片段中以咸陽湖及其周圍的廣場、公園為主體周圍有相應的綠地環(huán)繞（圖1）；渭南市與楊凌由于城市發(fā)展緩慢，不急于擴張至濱河區(qū)域暫時沒有相應的景觀規(guī)劃。
寶雞與咸陽的濱河景觀設計是根據(jù)城市不同的自然環(huán)境采取了不同的設計手法，城市化的河流需要有其親水性來帶動居民參與其中，形成綜合性的堤外景觀和多樣性的堤內景觀設計。
3.2 西安城市濱河景觀規(guī)劃設計
通過借鑒寶雞與咸陽城市的濱水景觀設計，結合西安（西咸新區(qū)規(guī)劃后）城市本身現(xiàn)有的景觀生態(tài)格局、渭河現(xiàn)有的自然景觀要素，對現(xiàn)有的渭河西安段濱水區(qū)域進行規(guī)劃設計。采取的方法是：
河堤兩岸：
（1）根據(jù)渭河兩岸不同的景觀基質以及河流的生態(tài)系統(tǒng)，將其按照功能的分段：生態(tài)濕地（澇河濕地）+城市游憩（咸陽段）+歷史文化、生態(tài)田園（草灘及秦宮遺址）+城市游憩（西安段）+生態(tài)濕地（浐灞濕地及涇河濕地）。
濕地是河流生態(tài)系統(tǒng)的重要組成部分，通過大型濕地公園對不同的城市片區(qū)進行鏈接，再由小型濕地對較大的片區(qū)進行鏈接，組成一個系統(tǒng)，成為整個片區(qū)一個共有的特點，同時各個片區(qū)仍具有自己相應的景觀特色。
（2）根據(jù)各片區(qū)不同功能，打造具有親水性的公園群落。河流的城市化應充分融入城市的主體—居民，使其具有親水性并帶動區(qū)域發(fā)展。
河堤內：
（1）對河道主槽濕地的改造。主槽濕地不僅對生態(tài)系統(tǒng)具有恢復作用，并且會吸引不同的鳥類在此進行棲息，打造自然的生態(tài)景觀。
（2）堤岸防護綠帶+生質農場。根據(jù)渭河西安段的特色，針對河道周邊生態(tài)綠道的完整性修建防護綠帶，并對周圍的水體污染加入生質農場部分，作用是過濾兩岸注入的污染水體，將進行處理的水通過生質農場的再次過濾排入渭河中，打造堤壩的凈化系統(tǒng)。
（3）添加相應的可再生能源系統(tǒng)。在添加不同的再生能源系統(tǒng)同時也豐富了河堤內的景觀，例如運用風車發(fā)電，以及一些太陽能裝置，其裝置本身就是一種景觀。
（4）結合相應的活動。河堤兩岸要加入親水性的設計，河堤內部更要加入居民的活動帶動河堤內部的可參與性，除了觀賞性景觀還可以添加的活動比如沙灘排球、沙雕展示、跨河可建造大型器械娛樂場所、堤內露營等。
4 結語
對于北方內陸城市濱水區(qū)景觀設計，首先要保持生境穩(wěn)定，其次在濱水景觀的打造上還要修復已經被損壞的部分；生態(tài)環(huán)境系統(tǒng)較為復雜，但是具有針對性的規(guī)劃就會得到多樣化的景觀；西安城市化進程正在有條不紊的進行，城市的擴大帶來的是大都市，但不應造成對生態(tài)系統(tǒng)的負面影響；濱水區(qū)的規(guī)劃設計已經成為西安城市化前行中的重要一環(huán)，除了在景觀結合生態(tài)的基礎上進行，還應體現(xiàn)城市的歷史文化層面，增加景觀的人文價值。我們還在通過對濱河區(qū)景觀規(guī)劃優(yōu)秀案例的研究，不斷對該區(qū)的設計進行摸索，期待著為大西安的未來添磚加瓦。
參考文獻
1研究的必要性
在中國，人們越來越意識到保護產業(yè)遺產的重要性，并逐漸對此做出了一定的努力。但由于缺乏恰當?shù)姆绞胶头椒ǎa業(yè)遺產的保護很難形成規(guī)模。因此，中國當今的產業(yè)遺產保護僅僅停留在建筑單體的保護上，而并沒能從整個環(huán)境上去把握。在這個過程中，人們很少關注生態(tài)環(huán)境的變化，要么全部重新更換，要么就置之不理，這使得改造后的區(qū)域仍然存在基礎設施配套不合理、污染環(huán)境的情況。本文從國外產業(yè)遺產地的生態(tài)恢復實踐總結經驗，以期可以對我國的產業(yè)遺產保護有所啟發(fā)。
2國外工業(yè)遺產地的生態(tài)恢復實例
歐美等發(fā)達國家對產業(yè)類歷史建筑保護性再利用的研究始于20世紀50年代，此后逐漸發(fā)展成為對產業(yè)遺產地段的保護，出現(xiàn)了以魯爾工業(yè)區(qū)和英國伯明翰再生等一系列產業(yè)建筑改造的成功案例。產業(yè)建筑歷史地段保護、改造和再生事業(yè)也逐漸引起世界建筑同行的關注。
2.1德國魯爾工業(yè)區(qū)改造
德國魯爾工業(yè)區(qū)曾經是德國的重工業(yè)基地，有無數(shù)大型工業(yè)企業(yè)，生態(tài)環(huán)境曾遭到了嚴重的破壞。由于開始于20世紀70年代的產業(yè)結構調整，使許多夕陽產業(yè)停產，從而嚴重制約了這一地區(qū)的經濟發(fā)展，為此，當?shù)卣畬@個見證了德國工業(yè)發(fā)展歷史的工業(yè)區(qū)進行了生態(tài)恢復及再生改造。
2.1.1重建艾美綠色景觀系統(tǒng)。生態(tài)系統(tǒng)中的土地、水域、各種各樣生物都是相互聯(lián)系相互作用的，每一個部分都不能與其他相鄰的土地、水域及各種生物割裂。艾美溪河流域的綠色景觀結構由于在工業(yè)化進程中遭破壞而顯得支離破碎。在改造中，重新構建了這一地區(qū)的綠色景觀系統(tǒng)，以改善生態(tài)環(huán)境質量和維護生態(tài)環(huán)境安全為目標，緊緊圍繞重點地區(qū)、重點生態(tài)環(huán)境問題，統(tǒng)一規(guī)劃，保護和改善自然恢復能力，鞏固生態(tài)建設成果，努力遏制生態(tài)環(huán)境惡化的趨勢。
2.1.2生態(tài)治理艾美溪河水系。該地區(qū)的工業(yè)廢水嚴重污染了原有的自然河道水系，影響了周圍地區(qū)人們的正常生活。因此，對水系進行了生態(tài)治理。
2.1.3興建花園式的工廠。發(fā)展綠色產業(yè)，使“綠色經濟”在新世紀扮演重要角色，大面積的景觀綠地建設，使綠地覆蓋率都在50%以上，成為名副其實的花園工廠。
通過對德國工業(yè)用地生態(tài)恢復的分析，我們可以看出，產業(yè)遺產地的生態(tài)恢復要重視現(xiàn)有生態(tài)系統(tǒng)的本底狀況及其演變規(guī)律，充分依靠現(xiàn)有生態(tài)系統(tǒng)的自我修復能力，不要強行施加人工措施，一廂情愿地去建設一個不適合當?shù)刈匀粭l件的新系統(tǒng)。
2.2英國伯明翰中心濱水區(qū)改造
伯明翰是英國重要工業(yè)城市之一，也是英國運河網(wǎng)絡的中心樞紐所在。該市中心濱水區(qū)大部分用地曾經被產業(yè)類建筑設施所占據(jù)，二戰(zhàn)中的轟炸、城市更新、產業(yè)調整、河水污染都曾給該地段帶來了嚴重的社會和經濟問題，周邊房地產業(yè)一蹶不振。為使伯明翰中心區(qū)重新煥發(fā)活力，1984年，伯明翰市政廳宣布將對中心濱水區(qū)進行整治改造和再開發(fā)。該計劃首先是從濱水河岸邊的拖船纖夫路徑、船閘和水質清污整治開始實施的，連續(xù)3a的清污，清除了河里已經持續(xù)200多年的污染物，并將水質等級從3提高到1b（僅比最高水質低一級）。其后政府又出資進行了一系列的保護和建設項目的建設。伯明翰案例的經驗表明，歷史建筑和地段的保護和改造，一定要落實到在城市大環(huán)境和背景（如河流疏浚清污、道路改造乃至經濟結構調整等）的層面上才能取得真正的成功。
2.3其他
瑞士溫特圖爾蘇爾澤工業(yè)區(qū)和蘇黎世工業(yè)區(qū)改造、美國紐約SOHO區(qū)、Gentry公園、日本橫濱MM'21地區(qū)、加拿大溫哥華的格蘭維爾島（Granville Island）等都是比較成功的改造實例，它們都強調了廢棄工業(yè)設施的生態(tài)恢復和再利用，成為引領現(xiàn)代景觀設計思潮的作品。
3來自案例研究和實踐的經驗及方法總結
生態(tài)學思想的引入，使產業(yè)遺產地段保護的思想和方法發(fā)生了重大轉變。保護已不僅僅只停留在建筑的狹小天地，而開始關注更為廣泛的環(huán)境設計領域。對場地生態(tài)發(fā)展過程的尊重、對物質能源的循環(huán)利用、對場地自我維持和可持續(xù)處理技術的倡導等思想和措施都體現(xiàn)了濃厚的生態(tài)理念，這些理念在后工業(yè)時代產業(yè)遺產保護所謂生態(tài)恢復中得到了充分的體現(xiàn)。在前面討論的案例中，有一些新穎的生態(tài)恢復方法和思想值得借鑒，如材料的循環(huán)利用、污染的就地處理、生態(tài)處理手段和植物景觀設計等。具體來說，產業(yè)遺產地段的生態(tài)恢復有以下新的途徑。
3.1材料的循環(huán)利用
在生態(tài)恢復的過程中，應盡量維持場地的景觀特征和生態(tài)發(fā)展的過程。場地上的物質和能量都應當?shù)玫奖M可能
地循環(huán)利用，那些殘磚瓦礫、工業(yè)廢料、礦渣堆、混凝土板、鐵軌等都能成為景觀建造的良好材料，它們的使用，不僅與場地的歷史氛圍十分貼切，而且演繹著一種材料可持續(xù)利用的過程。
工業(yè)遺產地上材料循環(huán)利用的方式：一種是就地取材，使工業(yè)廢料成為獨特的景觀設計材料；另一種是對廢料二次加工后再利用，利用后看不到原來廢料的原形。例如，將鋼板熔化后鑄造其他設施，磚或石頭磨碎后當作混凝土骨料，建筑拆后的瓦礫當作場地的填充材料等。
3.2就地處理產業(yè)遺產地段的污染
對產業(yè)遺產地段污染的處理是生態(tài)恢復的重要方面，可以利用植物改善土壤和周圍的環(huán)境。例如，在西雅圖煤氣廠公園中，設計師哈格（Richard Haag）并沒有把污染的土壤全部鏟去，而是在土壤中摻進了一些腐殖質和草籽，來增加土壤肥力，以此培植一些微生物和植物來“吃掉”這些污染物質，從而凈化污染的土壤。在德國國際建筑展埃姆舍公園項目之一的杜伊斯堡北風景公園中，設計師拉茨也嘗試利用工業(yè)廢渣和污染的土壤，培植一個小型生態(tài)系統(tǒng)，即演示花園，并專門挑選了那些能適應這種特殊生長環(huán)境的植物材料。
3.3生態(tài)技術的運用
在產業(yè)遺產地段污染得到控制的情況下，將工業(yè)水渠改造成自然河道，進行河流的自然再生，可以提高抗洪能力和補充地下水源，為野生生物創(chuàng)造棲息地和活動廊道。采用生物療法處理污染土壤，增加土壤的腐殖質，增大微生物的活躍程度，種植能吸收有毒物質的植被，使土壤情況逐步改善。生態(tài)技術還包括利用植物、動物或微生物的活動來處理污水的技術，通過景觀設計，收集雨水，對其進行處理后循環(huán)再利用等技術。
4總結
近幾年，在中國還是出現(xiàn)了一些令人欣喜的實踐經驗。例如，中山歧江公園建造借鑒了環(huán)境主義及生態(tài)恢復對工業(yè)設施及自然的態(tài)度——保留、更新和再利用；上海世博會規(guī)劃設計中江南造船廠地段等產業(yè)建筑和地段保護再利用研究；常青等完成的數(shù)項涉及工業(yè)遺產的保護試驗個案；鮑家聲等完成的原南京工藝鋁制品廠多層廠房改造；張永和等完成的北京遠洋藝術中心，以及“798”工廠改造等案例。但在中國已經將產業(yè)遺產作為主要保護對象的今天，能將生態(tài)理念在保護中貫徹應用的人仍很缺乏，對于產業(yè)遺產的生態(tài)恢復往往缺乏重視。因此，針對產業(yè)遺產地段特有的生態(tài)恢復還缺乏大量的研究和利用。專家和學者中研究如何解決工業(yè)帶來的污染問題的很多，但是產業(yè)遺產地段的生態(tài)恢復這個課題卻很少有人涉及。因此，在這方面還需要投入更多的資源進行研究。不過，必須承認，在產業(yè)遺產地段的生態(tài)恢復中，僅僅憑借城市歷史保護專業(yè)、生態(tài)環(huán)境學專業(yè)的努力是不夠的，政治因素、社會因素、經濟因素和運作的實施可行性等都在其中起著至關重要的作用。
5參考文獻
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一、CBD簡介
中央商務區(qū)（英語：Central Business District，簡稱CBD），我國現(xiàn)有三種譯法：中央商務區(qū)、商務中心區(qū)或中央商業(yè)區(qū)，指一個國家或大城市里主要商業(yè)活動進行的地區(qū)。其概念最早產生于1923年的美國，當時定義為“商業(yè)會聚之處”。隨后，CBD的內容不斷發(fā)展豐富，成為一個城市、一個區(qū)域乃至一個國家的經濟發(fā)展中樞。中央商務區(qū)是城市現(xiàn)代化的象征，是城市的功能核心。一般均位于城市的黃金地帶。集中了金融、文化、商貿、服務以及商務辦公和酒店公寓等設施。具有最完善的交通、通信等現(xiàn)代化環(huán)境。因此，CBD中匯集了眾多超高層建筑并且擁有便捷的交通和現(xiàn)代化信息交換系統(tǒng)，以及大量的辦公、餐飲、服務和住宿設施。
二、國內外CBD的基本情況
CBD大多位于城市中心。四周為高端現(xiàn)字樓。區(qū)域突出特點是高樓林立，大面積的商業(yè)區(qū)設計感考究，人流交流密集。注入城市現(xiàn)代元素，城市中活躍區(qū)域，突顯一個城市的經濟發(fā)展水平。主要包括中心事務區(qū)，中心商務區(qū)兩大塊。一般在整體區(qū)域中布置均等，穿插布局，具體城市規(guī)劃不同。中心事務區(qū)，在大城市擁擠的大空間中是相對是一塊靜區(qū)、布置各類辦公寫字樓、管理部門、大中小型企業(yè)，主要承擔辦公職能。中心商務區(qū)，以提供中高級服務職能為主，人流稠密喧鬧，各大型店集中并臨街布置，主要承擔商業(yè)服務職能。據(jù)以上所分析CBD對城市的重要性可想而之，2009年為止，北京、南京、唐山、秦皇島、鄭州、南寧、上海、重慶、深圳、廣州、哈爾濱、青島、沈陽等中心大城市都已明確提出了自己CBD的建設規(guī)劃，并加快實施。
三、影響城市CBD形成區(qū)位的因素
CBD的形成是一個漸進的過程，小型商業(yè)區(qū)一般商業(yè)區(qū)CBD。由最初的小型購物區(qū)發(fā)展成含有服務和辦公的行業(yè)集聚，隨著城市經濟的提升，在這里最終形成CBD。1.交通便捷：城市中心內部是交通網(wǎng)集聚中心，提供了CBD快捷的傳達通道；2.人口分布：市中心多為高收入者居住區(qū)，這為CBD中高級服務和銷售行業(yè)的壯大提供了可能；3.土地價格：只有商品零售，服務，辦公行業(yè)具有支付城市中心高費地租的能力，構成CBD該功能的積聚。
四、北京朝陽CBD的發(fā)展建設
北京朝陽CBD應與上海陸家嘴金融貿易區(qū)、香港中環(huán)商務區(qū)一樣，成為中國乃至亞太地區(qū)CBD的明星。北京朝陽CBD硬件與軟件建設，都要符合當今各國CBD的標準與未來趨勢。 北京朝陽CBD不僅要扮演中國招商引資、金融投資、跨國公司運作、國際商展、國際會議與旅游等中心的角色，還應成為國際項目管理中心，從實施能力上提高國家創(chuàng)新素質，為中國入關后，增強參與國際市場的綜合競爭能力提供人才與資源的保障?，F(xiàn)在朝陽區(qū)以作為新經濟的運作中心。
五、北京朝陽CBD中心花園設計
北京（CBD）中心花園是我在北京建筑設計研究院實習時參與學習的一個項目。在此想作為我本次課后論文的調研案例。一調研地點：北京中央商務區(qū)（CBD）中心公園；二調研時間：2008年8月；三調研目的：體會中央商務區(qū)（CBD）發(fā)展文化與景觀設計和細部設計；四調研項目：北京中央商務區(qū)景觀規(guī)劃；五調研對象：CBD中心公園。
中央商務區(qū)（CBD）景觀設計：CBD公園鄰近于北京東三環(huán)路和建國門外大街，分布在建外SOHO高級辦公樓群中，由中心大花園和零散小花園組成，周邊有很多北京CBD區(qū)標志性建筑，如：北部有國貿中心，建國飯店，貴友大廈，京倫飯店。在過東三環(huán)的第二條街邊上有嘉里中心，漢威大廈。在光華路的南部有和喬大廈，中服大廈。在建國路的南部有招商局大廈，摩托羅拉大廈，惠普大廈。在CBD的最西端有華杉國際大廈。CBD中心花園強調生態(tài)觀念，設計在通惠河沿岸，通惠河東三環(huán)節(jié)點是古運河與都市的交會點，位于北京CBD中央商務區(qū)南北軸線的最南端。
CBD中心花園的整體方案設計與施工是由北京建筑設計研究院下屬的佰地園林工程有限公司完成的，整個方案設計在造型上多采用直線塊面圍合，突顯出了商務辦公區(qū)的簡潔明朗。以弧線圓點破直線塊生動活潑，在材料的運用上采用了木版，石板，金屬網(wǎng)的結合，軟硬穿插。木板更是給人以自然親近之感，在廣場上的塊狀綠地區(qū)種植了部分植物（如：狼尾草，紅瑞木，醉魚草等）供人觀賞。構成了整個廣場的風景主線，為緊張忙碌的中央商務區(qū)提供了一個休閑放松的場所。筆直的觀賞通道穿插連接著橢圓型的廣場，造型奇特，賦有生動的創(chuàng)意感。四周高中間低，微成盆地狀廣場，給人以神秘安全感。橢圓型廣場面積極小，旋轉不規(guī)則排列，設計輕巧精致，筆直通道下面設有細絲金屬網(wǎng)，拓寬通道面積，是安全設施的一種設計形式。保護了人通行時的安全。在花園的一側設計了景觀雕塑水景壁墻，用石板拼接而成，高低不平，凹凸不一，簡潔大方，厚重結實，視覺沖擊感極強。曲線地形，從高至低，走在上面就仿佛走進了一個旋轉地抬，空間進深感極強，趣味十足。
另一區(qū)域的CBD花園在初審的方案設計圖稿中景觀設計上，東三環(huán)與通惠河將被分割為四個部分，并分別賦予四個主題，每個主題包括主題廣場區(qū)與休閑廣場區(qū)兩個部分。其中，丹鳳朝陽主題廣場中心設計了以朝陽區(qū)區(qū)徽為主要圖案的花壇，背景墻運用了浮雕、石刻；休閑區(qū)則以弧形的擋墻、座椅及圓形的組合花壇形成充滿趣味的空間。迎風主題廣場中心為抽象的風帆雕塑，采用新型的輕制材料，體現(xiàn)CBD在通惠河沿岸開始逐步迎風破浪、奔向未來；休閑區(qū)內石柱、石球的隨意布置豐富了流線型的階梯座椅的景觀效果。CBD主題廣場以CBD的規(guī)劃建設縮影為特色，借助地勢的差異設計疊水池，CBD的規(guī)劃模型就置于池中及廣場上；休閑區(qū)的設計展現(xiàn)了坡地的自然景觀效果。自然回歸主題廣場則以自然要素水、石、草、木為載體，表達接近自然、回歸自然的愿望。
參考文獻：
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