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時(shí)間：2023-07-07 09:21:10
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一、善用意象
外國(guó)文學(xué)不僅僅是用外國(guó)文字構(gòu)建起來的架子，而是填充了人們飽滿的感情和思想。在外國(guó)文學(xué)中有大量的自然意象來表達(dá)、抒發(fā)人們內(nèi)心的情感，這在歷代文學(xué)中都是常見的語(yǔ)言藝術(shù)的應(yīng)用。那么在外國(guó)文學(xué)中，意象的應(yīng)用發(fā)揮到極致，文學(xué)不僅僅是為文學(xué)本身而服務(wù)，而是通過語(yǔ)言藝術(shù)的應(yīng)用滿足了人們精神上的荒蕪和思想上的貧瘠，在某種程度上能夠?qū)θ水a(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。
二、情感到位
文學(xué)依靠語(yǔ)言產(chǎn)生，但是文學(xué)的形成不是僅僅依靠語(yǔ)言就可以建立起來的，而是作者情感、背景等融入到情境之中，使其在文學(xué)中得到體現(xiàn)從而使文學(xué)具有真正意義上的價(jià)值，并能夠使文學(xué)的發(fā)展經(jīng)久不息，這就是語(yǔ)言藝術(shù)的作用。外國(guó)文學(xué)再現(xiàn)如今的世界各個(gè)國(guó)家范圍內(nèi)都得到了非常好的發(fā)展，并迅速成為各國(guó)外國(guó)文學(xué)領(lǐng)域研究的重點(diǎn)目標(biāo)。其中的主要原因就在于外國(guó)文學(xué)中寄托了外國(guó)國(guó)家每一個(gè)時(shí)段的歷史文化和人們的精神生活狀態(tài)。
三、 語(yǔ)言生動(dòng)
外國(guó)文學(xué)之所以受到歡迎并得到了極大的發(fā)展，還在于其語(yǔ)言的生動(dòng)，這是外國(guó)文學(xué)的語(yǔ)言藝術(shù)重要的表現(xiàn)之一。語(yǔ)言生動(dòng)實(shí)際上就是通過語(yǔ)言的表達(dá)，使所描寫或者象征的人或者事物更加形象地呈現(xiàn)在人們的眼前，能夠使外國(guó)文學(xué)顯得真實(shí)而傳神，甚至讓讀者深陷其中的世界，猶如身臨其境。
在外國(guó)文學(xué)中的許多作品都是完全由文學(xué)語(yǔ)言來進(jìn)行對(duì)自我內(nèi)心情感和思想的表達(dá)，看似簡(jiǎn)單的語(yǔ)言中卻包羅著深刻的哲理，充滿深意和意境。甚至在作品中沒有一句多余的廢話，似乎每一句語(yǔ)言的設(shè)置、每一個(gè)情節(jié)的設(shè)定都有其存在的獨(dú)特意義。在作品中，讀者可以清晰的了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌以及人們的生活狀態(tài)。
四、語(yǔ)言形象
在文學(xué)領(lǐng)域范圍內(nèi)，文學(xué)語(yǔ)言是主宰文學(xué)的命脈的，因此文學(xué)語(yǔ)言對(duì)于文學(xué)而言有著不容小覷、不可替代的作用，對(duì)于外國(guó)文學(xué)也是一樣。在文學(xué)語(yǔ)言中，形象性是最基本的一個(gè)語(yǔ)言特征也是語(yǔ)言藝術(shù)應(yīng)用中的基本特征。所謂語(yǔ)言的形象，與生動(dòng)是有差別的，語(yǔ)言的生動(dòng)可以使讀者了解作品中作者表達(dá)的內(nèi)容，而語(yǔ)言的形象能使文學(xué)在更高的層次上。這就涉及到一個(gè)詞匯――感知。
對(duì)比語(yǔ)言生動(dòng)而言，形象有兩個(gè)方面的性質(zhì)。首先是其抽象性，換句話說，形象并不是真實(shí)存在的，而是人們根據(jù)自己的感知能力在思維中幻想出來的形象；第二就是表象性，無論是在讀者還是作者的頭腦中，都形成了固定的形象，從這一點(diǎn)上來講，形象具有表象性。這兩個(gè)性質(zhì)是形象矛盾的兩個(gè)極端，但是又符合外國(guó)文學(xué)中的語(yǔ)言藝術(shù)。
教學(xué)既是技術(shù)，也是藝術(shù)。教學(xué)的藝術(shù)性很多時(shí)候表現(xiàn)在語(yǔ)言的使用上[1]。學(xué)界普遍認(rèn)為，教學(xué)語(yǔ)言在具備科學(xué)性、實(shí)用性的同時(shí)，還應(yīng)具備藝術(shù)性[2―4]。賦予教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)性是更好地實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)、提高教學(xué)效果的重要手段和途徑。什么樣的教學(xué)語(yǔ)言具有藝術(shù)性，如何提高教學(xué)語(yǔ)言的藝術(shù)性，這些理論問題有待進(jìn)一步明確。如果這些本質(zhì)問題不能解決，就不能把握教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化的方向，藝術(shù)化也就很難落到實(shí)處?；谝陨显?，本文以探索教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化的本質(zhì)入手，探討了教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化的途徑。
一、教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化的本質(zhì)
認(rèn)識(shí)和把握藝術(shù)化的本質(zhì)，是實(shí)現(xiàn)教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化的理論前提和依據(jù)。教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化就是，對(duì)課堂教學(xué)中使用的語(yǔ)言賦予藝術(shù)性，使其具備真正藝術(shù)品的基本屬性，并以藝術(shù)品為參照目標(biāo)來實(shí)施藝術(shù)化設(shè)計(jì)。因此，如果把握了藝術(shù)的基本屬性，藝術(shù)化便有了明確的目標(biāo)，藝術(shù)化的本質(zhì)也就更加清晰了[5]。
1、藝術(shù)的基本屬性和本質(zhì)。
由于藝術(shù)特殊的學(xué)科屬性和現(xiàn)階段學(xué)科發(fā)展的局限性。導(dǎo)致對(duì)藝術(shù)品的判斷沒有達(dá)成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。李澤厚也指出，藝術(shù)品與非藝術(shù)品的界限異常模糊[6]。 通過分析藝術(shù)品所共有的屬性和特征，可以幫助我們認(rèn)識(shí)和理解什么是藝術(shù)品。目前學(xué)界對(duì)藝術(shù)品的特性形成了比較公認(rèn)的觀點(diǎn)，認(rèn)為藝術(shù)品具有形象性、情感性、審美性等特性[7]。正是這些基本屬性，為實(shí)現(xiàn)藝術(shù)化提供了實(shí)踐和理論上的指導(dǎo)。為了達(dá)到這一目標(biāo)，有必要在理解藝術(shù)品基本特征的基礎(chǔ)上，掌握它的本質(zhì)屬性。藝術(shù)化是使實(shí)用品在滿足人們使用需求的基礎(chǔ)上，提升它的藝術(shù)含量。以一種人們喜聞樂見的形式，呈現(xiàn)在人們的面前，使人們?cè)谏硇纳汐@得一種享受。
2、教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化的本質(zhì)。
教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化與其他實(shí)用品的藝術(shù)化在本質(zhì)上是相同的，是以滿足人的超功利需要為主，同時(shí)兼顧功利性需要[5]。因此，為了更好利用教學(xué)語(yǔ)言，傳達(dá)教學(xué)知識(shí)，進(jìn)行信息交流。使其成為學(xué)生易于接受和樂于接受的理想化形式[5]。這就要求教學(xué)語(yǔ)言在簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確、規(guī)范的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)教學(xué)語(yǔ)言的審美化、情感化、啟發(fā)化和趣味化。如果教學(xué)語(yǔ)言的運(yùn)用與設(shè)計(jì)符合這種理念，也就意味著實(shí)現(xiàn)了教學(xué)語(yǔ)言的藝術(shù)化[ 8]。
比如：教師審美化的語(yǔ)言描述，可以使學(xué)生身臨其境，深刻的理解知識(shí)，提高教學(xué)效果；如果教學(xué)語(yǔ)言能夠融入情感元素，就能使師生產(chǎn)生情感上的共鳴，這樣學(xué)生就樂于接受教師傳遞的教學(xué)信息，良好地與教師進(jìn)行教學(xué)互動(dòng)；啟發(fā)性的語(yǔ)言，可以激發(fā)學(xué)生的好奇心，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，讓學(xué)生積極主動(dòng)地獲得知識(shí)；幽默的語(yǔ)言、趣味的表達(dá)不僅是一個(gè)人才華、智慧的體現(xiàn)，也能夠活躍課堂氣氛，使書本知識(shí)不再枯燥，提高教學(xué)有效性。
二、教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化的目標(biāo)及其途徑
藝術(shù)的本質(zhì)和基本特征的確定，為藝術(shù)化目標(biāo)的實(shí)施指明了方向。實(shí)現(xiàn)教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化，應(yīng)根據(jù)教學(xué)語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)、類型，圍繞藝術(shù)化的本質(zhì)來制定。筆者認(rèn)為教學(xué)語(yǔ)言的藝術(shù)化，應(yīng)該是包括口頭語(yǔ)言、肢體語(yǔ)言在內(nèi)的廣義上的語(yǔ)言。通過大量的教學(xué)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，如果可以將教學(xué)語(yǔ)言在簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確、科學(xué)規(guī)范的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步審美化、情感化和啟發(fā)化，就可以使其成為學(xué)生易于和樂于接受的形式，也就實(shí)現(xiàn)了教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化目標(biāo)。
（1）教學(xué)語(yǔ)言的審美化及其途徑。
古希臘學(xué)者普羅塔戈說：“頭腦不是一個(gè)被填滿的容器，而是一束需要被點(diǎn)燃的火把?！睙o疑教師具有美感的語(yǔ)言，就是點(diǎn)燃學(xué)生這智慧“火把”的火花。藝術(shù)品的審美性是藝術(shù)的最本質(zhì)、最顯著的特征。
實(shí)現(xiàn)教學(xué)語(yǔ)言審美化，詞匯的選擇是基礎(chǔ)，語(yǔ)言的使用是重點(diǎn)，生動(dòng)的表達(dá)是靈魂。首先，選擇形象生動(dòng)，而具有美感的詞匯，會(huì)無形中減輕學(xué)生學(xué)習(xí)的難度。相對(duì)于學(xué)生單薄的知識(shí)基礎(chǔ)和匱乏的生活經(jīng)驗(yàn)，使用過于專業(yè)、呆板的語(yǔ)言，不利于幫助學(xué)生理解知識(shí)。其次，在精心選擇詞匯和組織語(yǔ)句的基礎(chǔ)上，如果沒有生動(dòng)的講解，也是無法達(dá)到教學(xué)語(yǔ)言審美化的質(zhì)的飛躍。初中學(xué)生的年齡相對(duì)較小，教師要更加注意語(yǔ)言的通俗易懂，講解時(shí)要繪聲繪色，生動(dòng)而不失深刻。最后，肢體語(yǔ)言的審美化，指教師的教態(tài)要自然優(yōu)美。讓學(xué)生在接收聽覺信息的同時(shí)，感受視覺上的審美。所以教師要充分利用表達(dá)技巧、精心設(shè)計(jì)、巧妙地運(yùn)用教學(xué)語(yǔ)言來傳達(dá)的信息，讓知識(shí)以學(xué)生喜聞樂見的形式呈現(xiàn)出來。教學(xué)語(yǔ)言審美化對(duì)教師的詞匯的積累、語(yǔ)言的組織、表達(dá)技巧有較高的要求。教師也可能因?yàn)楦鞣N主客觀因素，無法在課堂教學(xué)中完美地實(shí)現(xiàn)，但是總體上是可行的。
（2）教學(xué)語(yǔ)言的啟發(fā)化及其途徑。
教學(xué)語(yǔ)言的啟發(fā)性，即教師的語(yǔ)言能夠調(diào)動(dòng)學(xué)生積極思考問題，指引思維的道路或方向，使學(xué)生從教師的語(yǔ)言中能夠得到比詞語(yǔ)表面更多的東西。這種啟發(fā)性，可以為學(xué)生的獨(dú)立思考留下足夠的空間，這種思考“空間”，也就是維果斯基提出的“最近發(fā)展區(qū)”概念，即學(xué)生經(jīng)過努力可以理解并產(chǎn)生相應(yīng)的思維過程，獲得了發(fā)展。當(dāng)學(xué)生通過獨(dú)立的思考解決了問題，就會(huì)產(chǎn)生成就感，從而激發(fā)了學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，讓學(xué)生產(chǎn)生自主學(xué)習(xí)的內(nèi)部動(dòng)力。它不僅使學(xué)生渴望獲得知識(shí)和技能，而且在學(xué)習(xí)活動(dòng)中始終伴隨著愉快的教學(xué)體驗(yàn)[9]。學(xué)生這種超功利的愉悅體驗(yàn)，也契合了教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化的本質(zhì)要求。
教學(xué)語(yǔ)言的啟發(fā)性主要表現(xiàn)在：語(yǔ)言的豐富性和含蓄性的結(jié)合；以及內(nèi)容的可接受性和超前性的結(jié)合[1]。這是判斷教學(xué)語(yǔ)言啟發(fā)性的標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)的確定為教學(xué)語(yǔ)言啟發(fā)化指明了方向。首先，在課堂教學(xué)中，教師要為學(xué)生提供內(nèi)涵豐富的語(yǔ)言信息。這些信息要經(jīng)過精心地篩選，并力求豐富多樣。大量的信息只是為學(xué)生進(jìn)行思考提供了所需的基本資料，而語(yǔ)言的啟發(fā)性要求這些資料，存在進(jìn)一步推導(dǎo)和思考的價(jià)值，并能衍生出更多的信息。其目的是讓學(xué)生對(duì)信息，進(jìn)行判斷、選擇、二次的加工和建構(gòu)。其次，教師的語(yǔ)言設(shè)計(jì)應(yīng)該符合學(xué)生現(xiàn)有的發(fā)展水平，并能夠激發(fā)學(xué)生的思考，讓學(xué)生產(chǎn)生獨(dú)立思考的過程。教師在教學(xué)語(yǔ)言啟發(fā)化設(shè)計(jì)的同時(shí)，也不能忽略學(xué)生認(rèn)識(shí)的主體性和差異性。所以語(yǔ)言的設(shè)計(jì)既要面向?qū)W生主體，也要兼顧到學(xué)生的個(gè)體性和差異性。
（3）教學(xué)語(yǔ)言的情感化及其途徑。
如果教學(xué)融入更多的情感因素，使教學(xué)情感化?？梢砸l(fā)師生在情感上的共鳴，達(dá)到情理交融的目標(biāo)。袁書琪認(rèn)為：“所謂的情理交融是教學(xué)語(yǔ)言的科學(xué)性與藝術(shù)性的有機(jī)結(jié)合?！苯虒W(xué)語(yǔ)言的科學(xué)性指語(yǔ)言的嚴(yán)謹(jǐn)性、邏輯上的嚴(yán)密性。教學(xué)語(yǔ)言的藝術(shù)性強(qiáng)調(diào)人與人在情感上的交流，突出人的社會(huì)屬性在教學(xué)中的表現(xiàn)[1]。
首先，教師要具備豐富的情感，講解時(shí)能夠聲情并茂、情理交融。利用富有情感的語(yǔ)言激發(fā)學(xué)生對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)祖國(guó)的熱愛之情，培養(yǎng)學(xué)生的環(huán)保意識(shí)。其次，教師要擁有高超的表達(dá)技巧。要注意語(yǔ)言與語(yǔ)調(diào)、手勢(shì)、表情、目光的配合。最后，情感化的教學(xué)也要注意度的把握。適度的利用課本知識(shí)進(jìn)行情感培養(yǎng)和教育，不可畫蛇添足、牽強(qiáng)附會(huì)，這樣只會(huì)收到事倍功半的效果。表達(dá)豐富的情感需要語(yǔ)言的載體，教學(xué)語(yǔ)言的情感化，是針對(duì)課堂教學(xué)來設(shè)計(jì)和實(shí)施的。教師是進(jìn)行教學(xué)語(yǔ)言情感化的主體，而其面對(duì)的學(xué)生是一群特殊的社會(huì)群體。他們?cè)谛睦砩咸幱诔砷L(zhǎng)階段，思想上還不夠成熟。而正是這種特殊性，增加了教學(xué)語(yǔ)言情感化的難度。但只要教師善于積累、勤于思考，情感化的語(yǔ)言教學(xué)也是能夠做到的。
三、結(jié)論
教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化的本質(zhì)是讓教學(xué)語(yǔ)言成為學(xué)生易于和樂于接受的形式。讓學(xué)生在知識(shí)的獲得過程伴隨著愉快地體驗(yàn)。這樣的語(yǔ)言必定有利于實(shí)現(xiàn)教學(xué)目的，提高教學(xué)效果。藝術(shù)化的目標(biāo)是讓教學(xué)語(yǔ)言審美化、情感化、啟發(fā)化和趣味化。在某些方面教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化也受到科學(xué)化、實(shí)用化的影響。此外，也與教師語(yǔ)言駕馭能力的高低有關(guān)，但通過分析，教學(xué)語(yǔ)言藝術(shù)化的目標(biāo)是可行的。
參考文獻(xiàn)：
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中圖分類號(hào)：G63 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2017）07-0136-01
語(yǔ)言是人與人之間交際的橋梁和紐帶，是人們?cè)谏鐣?huì)生活中表達(dá)思想、交流感情、溝通理解的主要工具。同時(shí)，也是思想政治教育者開展工作、與教育對(duì)象互動(dòng)的主要媒介。隨著時(shí)代的日益進(jìn)步、社會(huì)的迅速發(fā)展以及教育制度、教育水平的逐步完善，中學(xué)生對(duì)教育者語(yǔ)言藝術(shù)的掌握及運(yùn)用提出了更高的要求。然而，在當(dāng)前中學(xué)思想政治教育過程中，由于教育者在與中學(xué)生的交流中缺乏表達(dá)技巧或表達(dá)不充分，從而影響了思想政治教育的效果，同時(shí)也阻礙了思想政治教育工作的開展。為了有效解決上述問題，教育者必須立足于一個(gè)全新的角度去審視思想政治教育中語(yǔ)言藝術(shù)的深刻內(nèi)涵。
一、中學(xué)思想政治教育語(yǔ)言藝術(shù)的內(nèi)涵
中學(xué)思想政治教育語(yǔ)言藝術(shù)是指教育者依據(jù)中學(xué)生的個(gè)性特征、心理特點(diǎn)、興趣愛好、成長(zhǎng)環(huán)境、個(gè)人經(jīng)歷等不同因素，有針對(duì)性地運(yùn)用一定的思想觀念、政治觀點(diǎn)、道德規(guī)范，有目的、有計(jì)劃、有組織地使用恰當(dāng)?shù)皿w的語(yǔ)言來對(duì)中學(xué)生實(shí)施思想政治教育[1]，把有正確導(dǎo)向的思想信息通過語(yǔ)言交流的方式傳遞給中學(xué)生，使之從中受到教育，端正態(tài)度。
二、中學(xué)生思想政治教育中語(yǔ)言藝術(shù)的應(yīng)用現(xiàn)狀及問題
隨著時(shí)代的日益進(jìn)步、社會(huì)的迅速發(fā)展，中學(xué)生思想政治教育中語(yǔ)言藝術(shù)的運(yùn)用力度相較以前也有一定的提高，但是在某些偏遠(yuǎn)落后的地區(qū)，其還未受到足夠的重視[2]，還存在以下幾方面問題：
（一）語(yǔ)言表達(dá)缺乏必要的嚴(yán)肅性
當(dāng)前，新型的師生關(guān)系越來越受到人們的認(rèn)可。新型的師生關(guān)系應(yīng)是民主的、平等的，所以教育者在思想政治教育過程中，往往采用平易近人、委婉的話語(yǔ)來與中學(xué)生進(jìn)行交流，盡可能做到不刺激學(xué)生，這就導(dǎo)致一些學(xué)生對(duì)老師的批評(píng)教育根本不當(dāng)一回事，意識(shí)不到自身存在的問題，久而久之對(duì)教育者也缺乏尊重，使得思想政治教育的影響力大大削弱。還有一個(gè)原因就是當(dāng)前獨(dú)生子女比較多，其中一部分學(xué)生嬌生慣養(yǎng)，心理承受能力比較差，這就使得教育者在與他們進(jìn)行交流過程中在言語(yǔ)方面不敢太過嚴(yán)肅，生怕因自己的不當(dāng)話語(yǔ)刺激到學(xué)生，進(jìn)而帶來不必要的麻煩。
（二）語(yǔ)言表達(dá)缺乏交流和親和力
有些教育者在對(duì)中學(xué)生進(jìn)行思想政治教育時(shí)，還采取以往灌輸式即填鴨式的教學(xué)模式，把自己放置于主導(dǎo)地位，遵循過去陳舊的“我教你學(xué)”的教學(xué)理念，沒有認(rèn)識(shí)到互教互學(xué)的重要性，忽視了調(diào)動(dòng)中學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性和主動(dòng)性，從而使中學(xué)生一直處于被動(dòng)接受教育內(nèi)容的狀態(tài)，因此出現(xiàn)了“老師在臺(tái)上講得天花亂墜，學(xué)生在臺(tái)下聽得昏昏欲睡”的現(xiàn)象。所以教育者一定要改變過去灌輸式的教育方式為師生互動(dòng)學(xué)習(xí)的狀態(tài)，這樣師生間的關(guān)系才能進(jìn)一步變得和諧融洽，思想政治教育的成效才能顯現(xiàn)出來。同時(shí)，在我國(guó)的部分中學(xué)，教育者使用命令式的語(yǔ)言來要求中學(xué)生服從安排的現(xiàn)象還時(shí)有發(fā)生。從表面上看，教育者顯得威信很高，但實(shí)際上，正處于青春期的中學(xué)生對(duì)這種教育方式很反感，甚至有部分同學(xué)產(chǎn)生抵觸情緒，與教育者對(duì)著干。這就使得思想政治教育適得其反。所以，教育者在與中學(xué)生的交流中要盡量避免這種命令式的語(yǔ)言表達(dá)方式，一定要注重語(yǔ)言的親和力，讓學(xué)生感到老師特別親切、慈祥，這樣教育效果才能實(shí)現(xiàn)最大化。
（三）語(yǔ)言表達(dá)缺乏真誠(chéng)
在現(xiàn)實(shí)生活中，并不是所有的教育者都是發(fā)自內(nèi)心地喜愛自己的教育工作，部分教育者僅僅是出于職業(yè)要求而例行公事地開展思想政治教育工作[3]，這就使得這些教育者的工作態(tài)度不太認(rèn)真，也不負(fù)責(zé)任，當(dāng)然行動(dòng)力也不會(huì)太強(qiáng)。中學(xué)生對(duì)該教育者的信賴度不高，教育者在中學(xué)生心目中的威信和尊嚴(yán)也會(huì)受損。如果教育者無法做到與學(xué)生坦誠(chéng)相待，久而久之雙方就會(huì)變得更加陌生，甚至沒有可供交流的共同語(yǔ)言，那么思想政治教育的效果可想而知。真誠(chéng)是教育者與受教育者交流賢ǖ幕礎(chǔ)，是二者進(jìn)行情感表達(dá)的一個(gè)平臺(tái)，教育者和中學(xué)生只有在真誠(chéng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行交流，思想政治教育才會(huì)取得最佳的效果。
參考文獻(xiàn)：
課堂教學(xué)藝術(shù)是教學(xué)藝術(shù)的一種。教學(xué)藝術(shù)是受制于教師個(gè)性風(fēng)格，具有美學(xué)價(jià)值和創(chuàng)造性，運(yùn)用各種教學(xué)藝術(shù)的個(gè)人才華的體現(xiàn)。課堂教學(xué)藝術(shù)實(shí)質(zhì)上是教師的教學(xué)技巧與他或獨(dú)特的創(chuàng)造力和審美價(jià)值傾向相結(jié)合的產(chǎn)物。教學(xué)藝術(shù)依其教學(xué)性質(zhì)，可分為課堂教學(xué)藝術(shù)和非課堂教學(xué)藝術(shù)。
一、課堂教學(xué)藝術(shù)的基本特征
1.創(chuàng)造性。
（1）超前思維。
備課時(shí)，教師必須從課文的特點(diǎn)出發(fā)，從學(xué)生的實(shí)際情況入手，對(duì)課的導(dǎo)入、過程、結(jié)尾等進(jìn)行有目的的分析、判斷和推測(cè)，從而得到預(yù)見性的認(rèn)識(shí)。此外，在制訂一個(gè)單元、一個(gè)學(xué)期乃至整個(gè)小學(xué)階段的課堂教學(xué)計(jì)劃時(shí)，對(duì)教學(xué)的未來、發(fā)展趨勢(shì)等進(jìn)行超前思維，以便在行動(dòng)之前及早看到潛在的有利因素、困難因素和各種機(jī)會(huì)，更加清醒地采取對(duì)策。
（2）應(yīng)變機(jī)制。
課堂上，我們面對(duì)的是幾十個(gè)思維者的頭腦，盡管在課前做了縝密的構(gòu)想，但“偶發(fā)事件”時(shí)時(shí)會(huì)找上門來。因此，教師必須隨機(jī)決策，巧于應(yīng)變，化消極因素為積極因素。
（3）創(chuàng)新方法。
小學(xué)語(yǔ)文課的教學(xué)對(duì)象、教學(xué)條件、教學(xué)內(nèi)容在不斷變化。
2.表演性。
（1）儀表風(fēng)度。
教師在課堂上的衣著打扮、言談舉止、表情態(tài)度等對(duì)學(xué)生起著極大的示范作用。
（2）表演技巧。
一個(gè)好的語(yǔ)文教師，在課堂上對(duì)課文內(nèi)容生動(dòng)形象地講述，對(duì)課文聲情并茂地朗誦，對(duì)課文中人物語(yǔ)言神態(tài)、惟妙惟肖地模仿，對(duì)課文展示的典型環(huán)境栩栩如生地描述，對(duì)課文的立度深入淺出、絲絲入扣地剖析，都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，激蕩學(xué)生的心靈。
3.審美性。
（1）情感轉(zhuǎn)移。
成熟的語(yǔ)文教師一項(xiàng)重要的課堂教學(xué)基本功就是能做到作者、教者和學(xué)生三位一體，產(chǎn)生感情上的共鳴，做到導(dǎo)之以情，情理一體。
（2）多樣統(tǒng)一。
應(yīng)做到知識(shí)、智力、能力訓(xùn)練的統(tǒng)一，聽、說、讀、寫訓(xùn)練的統(tǒng)一，教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法、教學(xué)手段的統(tǒng)一，智力因素和非智力因素的統(tǒng)一，等等。
4.技巧性。
力求把語(yǔ)言教活，讓學(xué)生愛學(xué)、樂學(xué)、會(huì)用。它包括啟發(fā)的技巧、批評(píng)的技巧和訓(xùn)練的技巧，教學(xué)技巧越豐富，越熟練，教師的教學(xué)藝術(shù)水平越高。
二、小學(xué)語(yǔ)文課堂實(shí)施藝術(shù)教學(xué)的方法
1.利用語(yǔ)言藝術(shù)穿針引線。
語(yǔ)文教學(xué)可以說就是語(yǔ)言藝術(shù)的運(yùn)用。如何借助一定的藝術(shù)形式豐富語(yǔ)文教學(xué)的藝術(shù)手段？除了靠精巧完備的課程設(shè)計(jì)以外，更重要的是靠語(yǔ)言藝術(shù)的魅力。如教學(xué)活動(dòng)中引人入勝的開場(chǎng)白、自然流暢的過渡語(yǔ)、幽默風(fēng)趣的解嘲、激情四溢的渲染、春風(fēng)化雨的教誨、飽含真情的傾訴等，不僅能有效而順利地實(shí)施語(yǔ)文教學(xué)，而且是對(duì)學(xué)生的一種藝術(shù)熏陶和心靈思想的感染。當(dāng)然，冰凍三尺非一日之寒，沒有經(jīng)過時(shí)間和生活的錘煉是無所謂藝術(shù)的。語(yǔ)言要靠運(yùn)用才生效，只有在不同的生活場(chǎng)景中靈活運(yùn)用、多加思考總結(jié)才能提高自身的語(yǔ)言藝術(shù)水平。
2.讓教材活起來。
（1）教師走下講臺(tái)，參與學(xué)生的學(xué)習(xí)。
傳統(tǒng)的課堂教學(xué)以教師為中心，教師主宰一切，把教材中的知識(shí)灌輸給學(xué)生，老師講得筋疲力盡，學(xué)生聽得昏昏欲睡，結(jié)果事倍功半，收效甚微?，F(xiàn)在的教育理念要求教師以學(xué)生為主體，教師不再以教會(huì)學(xué)生為主，而是以教學(xué)生自己學(xué)習(xí)為主。因此教師應(yīng)該走下講臺(tái)，深入到學(xué)生中，主動(dòng)和學(xué)生一起探究問題、解決問題，從而達(dá)到師生互動(dòng)，使教材在課堂上活起來的目的。
（2）給學(xué)生表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。
天真活潑的小學(xué)生，無論看到什么新鮮的事物或者學(xué)到什么新知識(shí)，都想急切地告訴別人，獲得贊賞。因此，教師應(yīng)該讓學(xué)生在課堂上充分地表現(xiàn)自己，展示自己對(duì)教材的獨(dú)到理解，教師應(yīng)鼓勵(lì)學(xué)生把自己對(duì)教材的真實(shí)感受、獨(dú)特理解講出來，和大家一起交流、一起探究，從而達(dá)到共知共識(shí)的目的，使教材成為師生互動(dòng)的活教材。這樣才能使教材在教學(xué)中活起來，更好地使教師、學(xué)生、教材、實(shí)踐融為一體。
3.走進(jìn)學(xué)生心靈深處。
（1）以情境感染法教學(xué)。
情境感染即情感交流過程。教師應(yīng)挖掘教材中健康、愉悅的情感感染學(xué)生，使其產(chǎn)生強(qiáng)烈而積極的內(nèi)心體驗(yàn)，喚醒學(xué)生的主體意識(shí)。在教學(xué)中可將音樂、美術(shù)、語(yǔ)文等多種藝術(shù)結(jié)合在一起，調(diào)動(dòng)學(xué)生的各種器官創(chuàng)設(shè)藝術(shù)情境，讓學(xué)生通過多種藝術(shù)手段產(chǎn)生共鳴，從而創(chuàng)設(shè)立體教學(xué)情境。
（2）實(shí)踐競(jìng)爭(zhēng)法教學(xué)。
實(shí)踐競(jìng)爭(zhēng)，即安排學(xué)生親身實(shí)踐，組織學(xué)生激烈競(jìng)爭(zhēng)，在對(duì)學(xué)生的讀寫訓(xùn)練中，放開學(xué)生手腳，讓學(xué)生在豐富多彩的生活實(shí)踐中學(xué)習(xí)語(yǔ)文，開展辯論課、朗讀課，這既能使學(xué)生豐富生活，開闊視野，又能培養(yǎng)學(xué)生的協(xié)作精神，激發(fā)學(xué)生爭(zhēng)先創(chuàng)優(yōu)的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，增強(qiáng)學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)。
4.結(jié)課遵循的兩點(diǎn)基本原則。
（1）完整。
在新課導(dǎo)入中，常常設(shè)置問題懸念，引導(dǎo)學(xué)生探究、解決問題，然后開始課堂學(xué)習(xí)。課的結(jié)束，也應(yīng)當(dāng)緊扣教學(xué)內(nèi)容，使其成為整個(gè)課堂教學(xué)的有機(jī)組成部分，做到與導(dǎo)課相呼應(yīng)，而不要游離主題太遠(yuǎn)。如果導(dǎo)課精心設(shè)疑布陣，而講課和結(jié)課中卻無下文，就會(huì)在結(jié)構(gòu)或邏輯上讓學(xué)生感覺不完整。
（2）適可而止。
教師要避免提前和“拖課”，按時(shí)下課。提前結(jié)課，既浪費(fèi)教學(xué)時(shí)間，又影響教學(xué)效果。拖課不僅侵占學(xué)生的休息時(shí)間，影響學(xué)生的身體健康，而且會(huì)影響下一節(jié)課的學(xué)習(xí)。因此，教師要極力避免上述兩種狀況的發(fā)生。
5.模仿社會(huì)，綜合展示。
教育是一項(xiàng)綜合性的系統(tǒng)工程，包含學(xué)校、家庭和社會(huì)三個(gè)主要因素。其中社會(huì)對(duì)教育對(duì)學(xué)生的影響是可控難度最大的。環(huán)境造就一切，當(dāng)今社會(huì)有很多令教育界想拒絕而又無奈的東西。社會(huì)因素既然不可避免，我們?yōu)槭裁床患右院侠砝?？電視是現(xiàn)代化社會(huì)普及的媒體，學(xué)生可以說在它的陪伴下長(zhǎng)大。電視里的各種綜合節(jié)目、競(jìng)賽節(jié)目學(xué)生們?cè)缫詫乙姴货r；各種電臺(tái)的主持人讓許多人羨慕崇拜，記者的普遍出現(xiàn)也拓寬了我們的視野；我們創(chuàng)設(shè)的語(yǔ)言實(shí)踐活動(dòng)不一定非要在語(yǔ)文課堂內(nèi)開展，學(xué)校組織的課外活動(dòng)和課程教學(xué)可以是多種多樣的，可以結(jié)合語(yǔ)文課堂的教學(xué)，設(shè)計(jì)安排諸如小記者訪談、電臺(tái)小主持或班級(jí)活動(dòng)我主持、百科知識(shí)競(jìng)賽等綜合類活動(dòng)，豐富學(xué)生的學(xué)習(xí)生活，讓他們?cè)诓煌纳瞽h(huán)境、語(yǔ)言環(huán)境中去感悟、受鍛煉、會(huì)生活。
總之，課堂教學(xué)藝術(shù)不僅具有使教學(xué)順利進(jìn)行的實(shí)用價(jià)值，而且因其創(chuàng)造性和令人愉悅的特征而具有很高的審美價(jià)值，是教師掌握和運(yùn)用課堂教學(xué)藝術(shù)應(yīng)追求的最佳教學(xué)效果。
參考文獻(xiàn)：
1、舞蹈是文化的載體
舞蹈在文化內(nèi)涵方面擁有語(yǔ)言藝術(shù)與形體藝術(shù)兩大基本特征，而且舞蹈主要以形體藝術(shù)的無聲語(yǔ)言表現(xiàn)其文化特征與風(fēng)格特征，所以，形體藝術(shù)是舞蹈最主要的文化特征。形體藝術(shù)的歷史要比語(yǔ)言藝術(shù)的歷史更為久遠(yuǎn)，在人類語(yǔ)言尚未形成的時(shí)候，人類已經(jīng)開始用簡(jiǎn)單的聲音變化、手勢(shì)語(yǔ)言、體態(tài)特征進(jìn)行信息的傳遞和情感的溝通，也就是說，人類初期的形體語(yǔ)言是信息交流和人類文明的最初載體，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人類交往程度的加深，形體語(yǔ)言無法承載過多的信息量，其信息傳輸功能逐漸居于次要位置而被弱化。隨著舞蹈藝術(shù)形式的形成與發(fā)展，形體語(yǔ)言又一次煥發(fā)青春，以其獨(dú)有的形體符號(hào)的表現(xiàn)方式在藝術(shù)殿堂上占有非常重要的位置。在舞蹈藝術(shù)體系中，舞蹈擁有情感要素、韻律要素和造型要素。舞蹈的情感要素描述著舞蹈者與舞蹈主題的思想內(nèi)涵，表現(xiàn)出人類對(duì)社會(huì)生活、對(duì)大自然、對(duì)舞蹈、對(duì)自我的審視與描述。舞蹈的韻律要素自然要和音樂節(jié)奏、運(yùn)動(dòng)規(guī)律協(xié)調(diào)一致，表現(xiàn)出很強(qiáng)的藝術(shù)性和科學(xué)性。由此可見，舞蹈在抒情性、節(jié)奏性、造型性三大本質(zhì)特征上都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的文化信息。
2、文化是舞蹈的靈魂
舞蹈是人類藝術(shù)創(chuàng)作過程中的一朵奇葩，記載著編舞者在舞蹈創(chuàng)作過程中的情緒變化、心理狀態(tài)、思想意識(shí)以及對(duì)舞蹈藝術(shù)的深度認(rèn)識(shí)，可以說，舞蹈是人類創(chuàng)造性思維活動(dòng)的藝術(shù)結(jié)晶，其中，編舞者的文化素養(yǎng)、思想道德以及藝術(shù)創(chuàng)造力都能夠?qū)ξ璧府a(chǎn)生直接而深刻的影響，從而使舞蹈生動(dòng)詮釋出編舞者對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)舞蹈的看法與體驗(yàn)，編舞者的個(gè)性化思想和藝術(shù)化創(chuàng)作使舞蹈具有鮮明的主題和深沉的思想內(nèi)涵，從而賦予舞蹈生命和靈魂。不同的地域承載著不同的文化，也滋養(yǎng)著不同的舞蹈形式。以古典舞為例，古色古香的古典舞在歐洲大陸上一般都統(tǒng)稱之為芭蕾舞，并表現(xiàn)出與中國(guó)古典舞風(fēng)格迥異的舞蹈特征。芭蕾舞是集音樂、戲劇、舞美等諸多藝術(shù)形式于一身的獨(dú)特舞蹈形式，表演者絕大多數(shù)都是腳穿特制足尖舞鞋的女性，并且在舞蹈表演過程中主要通過以腳尖立地、身體筆直的形體姿態(tài)進(jìn)行表演，所以，很多人喜歡把芭蕾舞叫做“腳尖舞”。芭蕾舞表演能夠創(chuàng)作出亭亭玉立、風(fēng)姿卓絕的舞臺(tái)風(fēng)格，究其原因主要是歐洲人開放的個(gè)性以及追求自然、浪漫、高雅的文化時(shí)尚，從而造就出芭蕾舞與眾不同、別有洞天的藝術(shù)特色。
二、提升舞蹈教學(xué)文化底蘊(yùn)的有效策略
“現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)研究的實(shí)質(zhì)就是揭示藝術(shù)作品中的身體形態(tài)、動(dòng)作語(yǔ)言形態(tài)的形成和變遷與時(shí)代的風(fēng)尚、文化的變遷之間的緊密聯(lián)系，揭示舞蹈藝術(shù)中的文化意義”。
1、強(qiáng)化舞蹈文化教育，助力舞蹈技能學(xué)習(xí)
教師要看到舞蹈文化教育的強(qiáng)大輔助作用，提升學(xué)生對(duì)舞蹈創(chuàng)作背景和思想內(nèi)涵的理解，更好地把握舞蹈作品的文化底蘊(yùn)。因此，教師要積極培養(yǎng)學(xué)生高格調(diào)的審美層次，大幅度提高學(xué)生的文化素養(yǎng)和知識(shí)技能，主動(dòng)拓展學(xué)生的發(fā)散思維、形象思維以及創(chuàng)新思維，從而有效強(qiáng)化學(xué)生對(duì)舞蹈藝術(shù)的感悟和把握，培養(yǎng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)美的能力、表現(xiàn)美的能力和創(chuàng)造美的能力，為學(xué)生的舞蹈學(xué)習(xí)打下堅(jiān)實(shí)的主體基礎(chǔ)，使學(xué)生的高效舞蹈學(xué)習(xí)成為可能。學(xué)生了解舞蹈的文化底蘊(yùn)、社會(huì)背景、思想內(nèi)涵以及創(chuàng)作動(dòng)機(jī)后，就會(huì)對(duì)舞蹈擁有比較全面的認(rèn)識(shí)，能夠深刻理解舞蹈動(dòng)作的思想內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作情感的回歸與再現(xiàn)，為即將進(jìn)行的舞蹈學(xué)習(xí)做好情感準(zhǔn)備、思想準(zhǔn)備，從而使學(xué)生在舞蹈學(xué)習(xí)時(shí)實(shí)現(xiàn)與舞蹈創(chuàng)造者在情感、心理、思想、動(dòng)機(jī)方面的高度一致，能夠在舞蹈學(xué)習(xí)過程中將個(gè)人的情感與舞蹈創(chuàng)造者的創(chuàng)作激情、創(chuàng)作心理產(chǎn)生共鳴，并能夠完美展現(xiàn)舞蹈創(chuàng)造者傾注在舞蹈中的諸多情感元素，實(shí)現(xiàn)舞蹈學(xué)習(xí)的高質(zhì)量開展，全面推進(jìn)學(xué)生的舞蹈學(xué)習(xí)和藝術(shù)成長(zhǎng)。
2、創(chuàng)新舞蹈文化教材，提升舞蹈教學(xué)效果
教師不但要強(qiáng)化提升舞蹈教學(xué)文化底蘊(yùn)的積極意識(shí)，提高學(xué)生對(duì)舞蹈藝術(shù)的全面理解，還要?jiǎng)?chuàng)新舞蹈文化教材，為表現(xiàn)舞蹈的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以及創(chuàng)作情感準(zhǔn)備好充足的文字材料或影音資料，幫助學(xué)生更好地理解舞蹈藝術(shù)，保持舞蹈學(xué)習(xí)的“原汁原味”，為舞蹈教學(xué)課堂效果的大幅度提升創(chuàng)造條件。另外，教師還要實(shí)現(xiàn)舞蹈文化教材的先進(jìn)化和時(shí)代化，將時(shí)代元素和科技元素融入到舞蹈教學(xué)中，以現(xiàn)代人的角度看待舞蹈創(chuàng)造者當(dāng)時(shí)的情感、思想和文化內(nèi)涵，并以現(xiàn)代人的思想去審視和表現(xiàn)舞蹈，既做到對(duì)原舞蹈藝術(shù)內(nèi)涵的繼承，也實(shí)現(xiàn)對(duì)原舞蹈藝術(shù)內(nèi)涵的創(chuàng)新和發(fā)展，在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，從而有效促進(jìn)舞蹈教學(xué)的科學(xué)發(fā)展。
聲樂是一種獨(dú)具特點(diǎn)的語(yǔ)言表達(dá)方式，是唯一一種直接結(jié)合語(yǔ)言與音樂的表達(dá)情感、思想的形式，能夠塑造出藝術(shù)的形象，將人類情感完美地表達(dá)出來。在唱歌的時(shí)候，不僅要注重完美地表現(xiàn)聲音，還要將情感也體現(xiàn)出來，只有將聲音與情感有機(jī)結(jié)合，唱出來的歌聲才能動(dòng)人心弦、引起共鳴。為提高學(xué)生的聲樂表現(xiàn)能力，創(chuàng)新高校聲樂教學(xué)、提升學(xué)生音樂修養(yǎng)是十分重要的內(nèi)容。
一、高校聲樂教學(xué)中提升音樂修養(yǎng)的重要性
在教學(xué)過程中，筆者往往會(huì)聽到這樣的評(píng)價(jià)："她（他）唱的只是技巧"或是"她（他）的演唱是一片空白，沒有感情"。尤其是近年來，各種音樂選秀節(jié)目越來越多，唱歌時(shí)這樣的現(xiàn)象越來越常見，不得不令人深思，究其根源在于對(duì)學(xué)生音樂修養(yǎng)的教育不夠。
在傾聽一些民間歌曲或是一些普通人在一些特定情景下地即興演唱時(shí)，我們時(shí)常都會(huì)被深深打動(dòng)。這足以說明不能將聲樂局限于展示聲音演唱的技巧，而應(yīng)該深入聲樂的本質(zhì)，即演繹人類的情感、外化價(jià)值取向、體現(xiàn)文化內(nèi)涵。我們不否認(rèn)，如果聲音演唱的技巧很好，的確能夠把一個(gè)作品表演得動(dòng)聽，但其體現(xiàn)程度要達(dá)到動(dòng)人卻是不可能的。目前，我國(guó)高校的聲樂教學(xué)忽視了聲樂的本質(zhì)，而過于強(qiáng)調(diào)技巧的提高。
進(jìn)入高校的聲樂學(xué)生基本都已成年，思維模式、價(jià)值觀等幾乎定型，同時(shí)有強(qiáng)烈的求知欲，可塑性非常強(qiáng)。
筆者深信，如果加強(qiáng)提升聲樂專業(yè)學(xué)生的音樂修養(yǎng)，將更有利于培養(yǎng)出一大批具備較高素養(yǎng)的青年聲樂工作者。因此，高校充分重視聲樂學(xué)生音樂修養(yǎng)的提升是一項(xiàng)迫在眉睫的工作。
二、扎實(shí)演唱功底，創(chuàng)新聲樂教學(xué)藝術(shù)
要想將一首聲樂作品表現(xiàn)得聲情并茂，扎實(shí)的演唱功底是必不可少的。歌唱者應(yīng)當(dāng)將自己優(yōu)美的音色、特別的演唱風(fēng)格和真摯的情感完美結(jié)合，把所要表達(dá)的藝術(shù)形象具體、生動(dòng)、形象地呈現(xiàn)給聽眾。因此，聲樂教學(xué)的創(chuàng)新在演唱技巧的訓(xùn)練中是不可或缺的，具體做法如下：
一是要訓(xùn)練唱歌的發(fā)聲技巧。這需要聲樂教師督促學(xué)生以自然聲區(qū)為起點(diǎn)，從中聲區(qū)開始訓(xùn)練，然后再逐漸向聲區(qū)的高低兩端分別延伸，配合演唱那些音域?qū)挾炔淮?、篇幅短小、結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單的聲樂作品，建立自身扎實(shí)牢固的聲音基礎(chǔ)。在學(xué)生打好了中聲區(qū)的基礎(chǔ)之后，就要將變換聲區(qū)的過渡銜接好，之后再開始發(fā)展高聲區(qū)，致力于達(dá)到聲區(qū)的統(tǒng)一。在教學(xué)訓(xùn)練的過程當(dāng)中，教師要注重堅(jiān)持原則，即因人而異、從易到難、由淺入深、循序漸進(jìn)，要監(jiān)督學(xué)生時(shí)刻保持歌唱姿勢(shì)的準(zhǔn)確以及呼吸方法的正確，要教會(huì)學(xué)生放下喉嚨，將喉頭打開并穩(wěn)定，以訓(xùn)練學(xué)生良好的發(fā)生狀態(tài)，促進(jìn)學(xué)生掌握正確的起音方法，使得自己的歌唱能夠引起整體共鳴。
二是要強(qiáng)化語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)力。音樂的語(yǔ)言藝術(shù)就是聲樂，它是一種藝術(shù)形式，需要將語(yǔ)言與旋律結(jié)合起來進(jìn)行情感的表達(dá)，目的是通過清晰的語(yǔ)言和優(yōu)美動(dòng)聽的歌聲將所唱歌曲的內(nèi)容與思想傳達(dá)給聽眾，讓聽眾享受到美的感覺。因此，語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)力也是扎實(shí)演唱功底的重要內(nèi)容之一。
三是聲樂作品本身是誕生于文學(xué)與音樂的有機(jī)結(jié)合。學(xué)生對(duì)文學(xué)作品的理解程度對(duì)理解聲樂作品的歌詞內(nèi)涵有著直接影響。由于每一個(gè)學(xué)生的文學(xué)修養(yǎng)都是不同的，因而在演唱同一首聲樂作品時(shí)，所表現(xiàn)出來的藝術(shù)質(zhì)量也有很大的不同。教師應(yīng)當(dāng)創(chuàng)新聲樂教學(xué)，注重培養(yǎng)學(xué)生的文學(xué)修養(yǎng)，幫助學(xué)生理解聲樂作品作者的創(chuàng)作意圖，深層次感悟作品的思想內(nèi)容。
三、強(qiáng)化作品分析，提升音樂修養(yǎng)藝術(shù)
藝術(shù)是要以天賦為基礎(chǔ)的，但是后天的努力也不可或缺。當(dāng)前，如果要使學(xué)生能夠更加準(zhǔn)確地理解聲樂作品的核心，就需要重視強(qiáng)化學(xué)生的專項(xiàng)作品分析能力，以提升學(xué)生的音樂修養(yǎng)。
（一）區(qū)別各種聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式
高校聲樂教學(xué)的涉獵很廣泛，涵蓋了各民族、各地域、各宗教的派系作品。不同民族、不同地域、不同宗教的作品所包含的隱含內(nèi)容、藝術(shù)特色、表現(xiàn)特征以及情感表達(dá)方式等都是具備其典型的特征的。受民族、地域和信仰區(qū)別的影響，要想使高校的聲樂學(xué)生成功駕馭各個(gè)領(lǐng)域的不同作品幾乎是不能實(shí)現(xiàn)的，但是教師有責(zé)任幫助學(xué)生掌握作品的基本特征，促進(jìn)他們的演繹表現(xiàn)能夠更加接近作品的核心，即便不能夠做到形神具備，也要致力于將作品的正確形態(tài)表演出來。
（二）對(duì)作品進(jìn)行深入剖析
高校聲樂教師理應(yīng)讓學(xué)生明白聲樂是一門嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)科，是一項(xiàng)藝術(shù)。學(xué)生必須要端正自己的態(tài)度，要明白對(duì)作品的演繹要以創(chuàng)作者為根本。一個(gè)充分的了解過程是演繹聲樂的"必需品"，也只有這樣，才能夠針對(duì)特點(diǎn)，做出最好的聲樂設(shè)計(jì)與安排，進(jìn)而使得聲樂作品的藝術(shù)處理與創(chuàng)作者的意圖更加相符。在教學(xué)過程中，使學(xué)生養(yǎng)成拿到作品就主動(dòng)地對(duì)作品進(jìn)行深入分析，養(yǎng)成從思想的高度、哲學(xué)的高度、人性的高度去觸摸聲樂藝術(shù)最本質(zhì)、最深邃所在的良好習(xí)慣，應(yīng)當(dāng)是高校聲樂教師提升學(xué)生音樂修養(yǎng)必須要做好的事。
四、教學(xué)案例分析
鑒于以上所述，筆者試以上世紀(jì)三十年代的老歌《玫瑰三愿》"玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下；玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下；我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打，我愿那愛我的多情游客莫攀摘，我愿那紅顏長(zhǎng)好不凋謝，好教我留住芳華"的教學(xué)為例進(jìn)行創(chuàng)新高校聲樂教學(xué)、提升學(xué)生音樂修養(yǎng)的演示。
第一步：介紹作詞者龍榆生和作曲者黃自。包括他們所處的時(shí)代特征以及該時(shí)代的文化特征、思想觀點(diǎn)、宗教信仰、作品特點(diǎn)等。
第二步：介紹歌曲《玫瑰三愿》的主要內(nèi)容、產(chǎn)生背景、作者的創(chuàng)作本意以及想要表達(dá)的意圖。
第三步：進(jìn)行歌詞和旋律的分析。這首藝術(shù)歌曲在和聲色彩、曲式結(jié)構(gòu)、旋律織體和整體音樂氛圍上受著德國(guó)藝術(shù)歌曲（Lieder）傳統(tǒng)的滋養(yǎng)，不會(huì)遜色于西洋的著名藝術(shù)。
第四步：分析和把握歌曲情感。在這里，我們通常要注重以下幾方面：一是演唱時(shí)要盡量終于詞作者、曲作者的本意。盡管聲樂的演繹需要歌者進(jìn)行再創(chuàng)作行為，但充分表達(dá)出詞作者、曲作者的本意才是忠實(shí)再現(xiàn)作品的決定因素，因此，這一點(diǎn)是教師必須要反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。二是要確定出演唱的感情主基調(diào)，這首歌曲的歌詞所傳遞的意境，跌宕起伏 的旋律所要表達(dá)的情感的細(xì)膩，又確實(shí)是屬于東方的、中國(guó)的，它的憂傷與落寞是"小園香徑獨(dú)徘徊"式的，與溫婉的宋詞意境默默相通。三是要努力引導(dǎo)學(xué)生自然流露情感，成功融入角色，并注意學(xué)生所使用的表演手段能否使聽眾的心靈感到震撼。
五、結(jié)語(yǔ)
高校聲樂教學(xué)中的創(chuàng)新是學(xué)生音樂修養(yǎng)提升的關(guān)鍵性因素，學(xué)生的音樂修養(yǎng)越高，聲樂學(xué)習(xí)的藝術(shù)性就越豐富，藝術(shù)的境界也越高。創(chuàng)新高校聲樂教學(xué)，提升學(xué)生音樂修養(yǎng)的確是把學(xué)生引入聲樂藝術(shù)精神實(shí)質(zhì)、把聲樂藝術(shù)推向高峰的基礎(chǔ)，所以，加強(qiáng)高校聲樂教學(xué)中學(xué)生音樂修養(yǎng)的提升，是提高聲樂教學(xué)質(zhì)量的靈魂所在。
【參考文獻(xiàn)】
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——《論不負(fù)責(zé)任的人和當(dāng)代兒童讀物》
雷曼麥:用幽默的方式說出嚴(yán)肅的真理,比直截了當(dāng)提出更能為人接受。
——轉(zhuǎn)引自《師生口才的訓(xùn)練術(shù)》
捷克教育家夸美紐斯說:“教師的嘴是一個(gè)源泉,從那里可以產(chǎn)生知識(shí)的溪流?！睂?duì)于特殊教師——班主任來說,語(yǔ)言更既是工具,又是藝術(shù)。班主任的語(yǔ)言藝術(shù)是指班主任用自己掌握的知識(shí)、獲得的信息,融注自己的思想、道德、意志、情感,準(zhǔn)確無誤地通過簡(jiǎn)練、生動(dòng)、有趣的語(yǔ)言表達(dá)出來,使學(xué)生愿意接受并達(dá)到教育的目的。
一、班主任語(yǔ)言藝術(shù)的基本特征
語(yǔ)言表達(dá)是班主任能力結(jié)構(gòu)中重要的因素之一,也是直接影響教育效果的一個(gè)重要條件。正確的教育思想,要通過準(zhǔn)確的語(yǔ)言來表達(dá)。要啟迪學(xué)生的心靈,要陶冶學(xué)生的情操,就得猶如琴師操琴一樣,運(yùn)用生動(dòng)藝術(shù)的語(yǔ)言撥動(dòng)學(xué)生的心弦,引起強(qiáng)烈的共鳴。班主任應(yīng)當(dāng)是語(yǔ)言藝術(shù)的專家,除了一般教師所要求的語(yǔ)言要準(zhǔn)確、明了、簡(jiǎn)練、通俗、規(guī)范、流暢外,還應(yīng)當(dāng)具有說服力、感染力、鼓動(dòng)力,能使學(xué)生入耳、入腦,能打動(dòng)學(xué)生的心靈。優(yōu)秀班主任的語(yǔ)言藝術(shù)有下述幾個(gè)特征:
1、準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)、形象的比喻。例如:用“被同一塊石頭絆倒兩次,這是一種災(zāi)難”的比喻來教育學(xué)生不要重犯錯(cuò)誤,這就比干巴巴的說教要好得多。
2、引用一些詩(shī)句、典故、軼事來借題發(fā)揮。例如在“爭(zhēng)分奪秒,為中華騰飛而努力學(xué)習(xí)”的主題班會(huì)上,用“不知道明天做什么的人是不幸的”、“時(shí)間是組成生命的材料”就能起到先聲奪人的效果。
3、應(yīng)用富有哲理性的警語(yǔ)、格言、絕句。一些膾炙人口的至理名言,會(huì)使學(xué)生刻骨銘心,長(zhǎng)時(shí)間地回味。一位畢業(yè)生給班主任老師寫信說,老師講的“有所作為是生活中的最高境界”這句話,給他留下深刻的印象、使他受挫而不餒。
4、講求風(fēng)趣、詼諧和幽默。平淡、單調(diào)、枯燥的語(yǔ)言引不起學(xué)生的興趣和積極思維,而趣味性的語(yǔ)言具有特殊功能,運(yùn)用廣為流傳的笑話、典故來調(diào)節(jié)、刺激學(xué)生的思維,能收到良好效果。
二、班主任語(yǔ)言藝術(shù)規(guī)律
1、充滿情感,融會(huì)真情
別林斯基說:充滿愛的語(yǔ)言,可以使勸說發(fā)出熊熊的火焰和熱。情感是語(yǔ)言在表達(dá)過程中的乘號(hào),語(yǔ)言中充滿情感,會(huì)使語(yǔ)言的感染力成倍地增加。真誠(chéng)是人類情感中的真金,真情是班主任語(yǔ)言最基本的特色。與青少年學(xué)生交往,做學(xué)生的思想工作,最重要的是要有真情,不管是對(duì)優(yōu)秀生的贊美,還是對(duì)后進(jìn)生的批評(píng),都需要真情。俗話說得好:春風(fēng)化雨暖人心。班主任的語(yǔ)言應(yīng)該像春風(fēng)化雨一樣,溫暖那些需要溫暖的同學(xué)的心,使之振奮,使之茁壯成長(zhǎng)。同時(shí),也洗清那些應(yīng)該洗清的同學(xué)的心,使之潔凈,使之健康成長(zhǎng)。
2、幽默為首,事半功倍
幽默是語(yǔ)言批評(píng)方式的一種軟著陸,它以笑聲代替批評(píng),以詼諧化解尷尬。前蘇聯(lián)一位詩(shī)人說:“教育家最主要的,也是第一位助手是幽默。”許多班主任教師體會(huì)到了幽默語(yǔ)言的教育力量,所以在教育中經(jīng)常運(yùn)用幽默的語(yǔ)言對(duì)學(xué)生進(jìn)行教育,收到了較好的效果。譬如哪天早晨,有同學(xué)遲到,我說:“你家的鐘表是不是該擦油泥了?”全班同學(xué)都笑了。氣氛活躍了,我抓住教育機(jī)會(huì),接著說:“上課晚兩分鐘不要緊,我們可以等等你,或者課下補(bǔ)補(bǔ)課,最多挨老師幾句批評(píng)?？墒悄銈円郎鐣?huì)、人生是不會(huì)等我們的,機(jī)會(huì)是不可以補(bǔ)的。我們應(yīng)該養(yǎng)成守時(shí)的良好習(xí)慣。抓緊時(shí)間就是抓緊生命,抓緊了時(shí)間就是抓緊了金錢啊?！蓖瑢W(xué)們?cè)僖淮涡α?遲到的同學(xué)在笑聲中都會(huì)得到教育。
教育家魏書生說:“嚴(yán)格要求是不是非要橫眉怒目不可呢?大可不必。好的教師總是循循善誘,既平易近人,又使人畏懼?！笨磥?班主任的語(yǔ)言也不必都得嚴(yán)肅認(rèn)真,幽默詼諧的作用也不小。3、義正詞嚴(yán),據(jù)實(shí)而斥
遇到非常事件,班主任的語(yǔ)言不妨像春雷一樣讓人警醒。譬如說,每次捐款捐物我班總是比別班慢,比別班少,我也并不責(zé)怪他們,因?yàn)槲野嗪芏嗤瑢W(xué)的家境并不富裕,有的甚至比較貧窮。這一次是為本縣洪災(zāi)后重建家園捐款,兩天后看著盡是一元兩元甚至五毛的名單,我心里有些無奈,想想他們也是盡力了?？墒钱?dāng)我午間走進(jìn)教室,眼前的情景卻讓我驚呆了:教室的垃圾桶里竟然堆滿了空飲料盒和糖果紙!我命令學(xué)生馬上回到座位,把垃圾桶放在講臺(tái)上,我近乎吼叫的訓(xùn)斥學(xué)生:“看看,看看,這些是什么!”我又舉起捐款名單,“看看,看看,這又是什么!為什么捐款的人那么少?為什么捐的錢這么少?你們是沒有錢呢,還是用來買零食了呢?”面對(duì)我的質(zhì)問,許多同學(xué)低下了頭。我繼續(xù)說:“想想吧,災(zāi)區(qū)有多少全倒戶無家可歸、衣食無著,你們呢?你們的愛心呢?你們還有同情心嗎?……”那天我可好好教訓(xùn)了學(xué)生一頓。當(dāng)然,結(jié)果是那次捐款迅速完成,班內(nèi)買零食、亂花錢的現(xiàn)象少多了。
從這件事看來,班主任的語(yǔ)言應(yīng)該更多的是體現(xiàn)一種正氣。義正詞嚴(yán)主要是指班主任的態(tài)度,而不是指用詞,更不能諷刺,不能傷學(xué)生的人格,這一點(diǎn)班主任必須注意。對(duì)于學(xué)生中存在的不良傾向,歪風(fēng)邪氣,班主任決不能縱容其發(fā)展,應(yīng)該以義正詞嚴(yán)的方式來糾正,指引學(xué)生踏入正途。
三、加強(qiáng)和提高自身語(yǔ)言藝術(shù)
班主任必須錘煉自己的語(yǔ)言技巧,提高語(yǔ)言的感召力、說服力、沖擊力、鼓動(dòng)力,把有聲語(yǔ)言和無聲語(yǔ)言結(jié)合起來,抽象和形象、明示和暗示、無形和有形成珠聯(lián)璧合之勢(shì),做到言之有物、言之有序、言之有情,以取得最佳的教育效果。
1、班主任加強(qiáng)和提高自身的思想理論水平,是加強(qiáng)和提高語(yǔ)言修養(yǎng)的重要基礎(chǔ)。教師語(yǔ)言是教師思想、道德、學(xué)識(shí)和修養(yǎng)的綜合反映。語(yǔ)言的第一要素是語(yǔ)言本身所含的意思,換句話說,首先是說什么,其次是怎樣說。提高班主任教師的思想理論水平解決的是這個(gè)“說什么”的問題。每天班主任教師都要給學(xué)生講許多話,每一句話都是班主任思想的反映。講得對(duì)不對(duì),對(duì)一問題認(rèn)識(shí)水平高不高,都取決于班主任教師的思想理論水平。
當(dāng)今世界飛速發(fā)展,班主任在世界上每發(fā)生一件重大事件的時(shí)候,都會(huì)在學(xué)生面前談出自己的觀點(diǎn),每一次觀點(diǎn)的闡述都是對(duì)班主任理論認(rèn)識(shí)水平的一次檢驗(yàn)。所以,班主任在提高自己語(yǔ)言藝術(shù)水平的時(shí)候,必須注意提高自己的思想理論水平。
2、加強(qiáng)和提高專業(yè)知識(shí)水平和文化修養(yǎng),是加強(qiáng)和提高教師語(yǔ)言修養(yǎng)的重要內(nèi)容。唐朝大文學(xué)家韓愈一句“傳道、授業(yè)、解惑”主宰了中國(guó)教育理論一千多年。今天看來,這一立論有些過時(shí),但沒有完全過時(shí)。因?yàn)閭鞯?、授業(yè)的任務(wù)并沒有完全卸去,班主任肩頭依然擔(dān)負(fù)著傳授知識(shí)的重?fù)?dān)。我們不能設(shè)想一個(gè)滿嘴常識(shí)錯(cuò)誤的班主任會(huì)受到學(xué)生的歡迎,一位常常被學(xué)生問倒的班主任能夠得到學(xué)生的擁戴。班主任教師專業(yè)知識(shí)水平和文化修養(yǎng)決定著班主任在學(xué)生心目中的位置。精通本專業(yè)知識(shí),并具有深厚文化修養(yǎng)的班主任在學(xué)生心目中的位置必定穩(wěn)定和高大。現(xiàn)代班主任必須拓寬自己的知識(shí)面,加強(qiáng)自身修養(yǎng)。
談到生物課堂的語(yǔ)言的藝術(shù)的時(shí)候，首先讓我們探討一下教學(xué)的語(yǔ)言藝術(shù)，通過對(duì)董杰鋒、郭啟明、錢威等人的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)分析，結(jié)合自身的教學(xué)體驗(yàn)，我認(rèn)為教學(xué)語(yǔ)言作為課堂教學(xué)的載體，具有針對(duì)性、啟發(fā)性、知識(shí)性和教育性的特點(diǎn)。然而結(jié)合生物教學(xué)，我認(rèn)為，除以上特點(diǎn)外，在生物課堂上的教學(xué)語(yǔ)言還應(yīng)具備以下幾點(diǎn)特點(diǎn)：
一、生物教學(xué)中的語(yǔ)言特點(diǎn)
（一）科學(xué)性
科學(xué)性，這是教學(xué)中使用語(yǔ)言的基本特征。語(yǔ)言的科學(xué)性主要是指課堂上的語(yǔ)言必須規(guī)范、準(zhǔn)確、完整。
生物學(xué)作為一門科學(xué)，科學(xué)性的語(yǔ)言表述也是必須有的。首先體現(xiàn)在能夠準(zhǔn)確地表述課本中概念和生物學(xué)規(guī)律能，其次能用語(yǔ)言客觀正確地解釋生物的多樣性現(xiàn)象。語(yǔ)言的準(zhǔn)確性是生物學(xué)科教學(xué)的核心。作為新時(shí)期的生物學(xué)教師，只是簡(jiǎn)單的掌握課本知識(shí)是不夠的，面對(duì)新時(shí)期的學(xué)生，生物課教師不僅需要準(zhǔn)確地理解課程中的概念、規(guī)律，還應(yīng)進(jìn)一步把握其本質(zhì)內(nèi)容，通過準(zhǔn)確的語(yǔ)言把事物現(xiàn)象及本質(zhì)描述出來。
（二）嚴(yán)謹(jǐn)性
教學(xué)語(yǔ)言的嚴(yán)謹(jǐn)性是在科學(xué)性的基礎(chǔ)上，即對(duì)具體課本中的概念、生物規(guī)律的解釋，生物現(xiàn)象的描述，不僅要準(zhǔn)確，更重要的是要嚴(yán)謹(jǐn)恰當(dāng)。比如，“能量”不等同于“能源”、胚囊”不等同于“囊胚”、“脂肪”不等同于“脂質(zhì)”。二是指對(duì)概念的描述要確切、肯定，不能出現(xiàn)“可能”、“也許”、“應(yīng)該”之類的非確定性詞語(yǔ)，避免學(xué)生獲得的信息無法準(zhǔn)確幫助他們進(jìn)行知識(shí)理解和建構(gòu)。同時(shí)，還要注意一些限制語(yǔ)的使用，以避免把問題絕對(duì)化。
（三）生動(dòng)性和趣味性
課堂上語(yǔ)言的生動(dòng)性，是指將課本中較為抽象的概念具體化，將復(fù)雜的理論通俗易懂化。生物課堂上的語(yǔ)言生動(dòng)性必須在保證語(yǔ)言科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性的基礎(chǔ)上，把抽象、復(fù)雜的內(nèi)容變得形象、淺顯和熟悉，便于學(xué)生接受和掌握。課堂中的語(yǔ)言生動(dòng)性可以使課堂教學(xué)變得生動(dòng)有趣，讓學(xué)生在快樂的氛圍中輕松學(xué)習(xí)。
在講到氣體交換時(shí)，我們可以將氣孔比喻成與外界氣體交換的窗戶，將氣孔的關(guān)閉的行為比喻成人類的雙手合十。這樣學(xué)生在學(xué)習(xí)的時(shí)候可以較容易的理解和接受較為抽象的氣體交換行為。這樣的例子在生物教學(xué)中還有很多，作為教師要求我們用扎實(shí)的基本功，將課本知識(shí)生活化，善于去挖掘和發(fā)現(xiàn)這樣的例子，最終來服務(wù)于我們的教學(xué)，運(yùn)用生動(dòng)的教學(xué)語(yǔ)言讓我們的學(xué)生更加輕松的去學(xué)習(xí)和理解，達(dá)到新知識(shí)的構(gòu)建的目的。
生物的課堂語(yǔ)言的藝術(shù)性不僅體現(xiàn)在語(yǔ)言的生動(dòng)性，更重要的是語(yǔ)言的風(fēng)趣性上。在講到植物的時(shí)候，我曾做過這樣的講訴，植物是生物生存的基礎(chǔ)。但是植物的命運(yùn)是不幸的，植物從來不會(huì)主動(dòng)地惹是生非，但是其他生物若想活下來，即使不直接食用植物，也得攝取靠植物生活的生物。植物永遠(yuǎn)處十食物鏈的最底層。課堂的語(yǔ)言的生動(dòng)風(fēng)趣可以使本已較為枯燥的知識(shí)變得生動(dòng)，同時(shí)更重要的是可以創(chuàng)造相對(duì)較為輕松的學(xué)習(xí)環(huán)境，進(jìn)而調(diào)節(jié)學(xué)生的心理狀態(tài)，加深學(xué)生對(duì)課堂知識(shí)的理解和記憶，從而最大限度的提高教學(xué)效率。
（四）情感性
英國(guó)羅賓喬治科林伍德說過，語(yǔ)言是一種思想性活動(dòng)，它的功能在于情感的表現(xiàn)。任何特定思想的表達(dá)都是通過表現(xiàn)伴隨它的情感而實(shí)現(xiàn)的。
在新課改背景下的生物課程的教學(xué)，不能僅僅限制于學(xué)生對(duì)課本知識(shí)的掌握，更重要的是通過生物課程的學(xué)習(xí)，去啟迪學(xué)生的心靈、陶冶學(xué)生的情操，讓學(xué)生的情感在生物的課堂上得到升華，讓學(xué)生明白對(duì)生命的美，讓他們更加熱愛生命，感謝大自然，繼而讓他們擁有一個(gè)純潔的心靈世界。這就要求我們老師結(jié)合課堂教學(xué)知識(shí)，通過激情、富有感染力的語(yǔ)言，讓學(xué)生在學(xué)到知識(shí)的同時(shí)，達(dá)到情感的共鳴，進(jìn)而更有效地服務(wù)課堂教學(xué)。
二、增強(qiáng)中學(xué)生物課堂語(yǔ)言應(yīng)用的藝術(shù)性
（一）科學(xué)性中滲透趣味性
在中學(xué)生物的講解中，毋庸置疑，語(yǔ)言的科學(xué)性是放在首位的，通過準(zhǔn)確地表述讓學(xué)生明白生物學(xué)規(guī)律和各種生命現(xiàn)象。但是要把相對(duì)抽象的理論形象化，就要求我們教師深刻挖掘教材，靈活運(yùn)用課本知識(shí)，通過生動(dòng)、風(fēng)趣的語(yǔ)言將相對(duì)抽象的知識(shí)形象化、具體化，深入淺出。對(duì)于學(xué)生，風(fēng)趣的語(yǔ)言，精彩的故事都具有很大的吸引力，它可以勾起學(xué)生的興趣。最終有利于學(xué)科知識(shí)的構(gòu)筑。在知識(shí)的傳遞過程中，要避免語(yǔ)言的模棱兩可，語(yǔ)言表述要準(zhǔn)確，恰當(dāng)，在此基礎(chǔ)上要體現(xiàn)語(yǔ)言的趣味性。適當(dāng)?shù)氖褂帽扔鞯日Z(yǔ)言技巧，可以很多抽象的、深?yuàn)W的基礎(chǔ)知識(shí)化難為易，方便學(xué)生的理解和掌握。往往嚴(yán)肅的面孔，刻板的語(yǔ)言，會(huì)讓學(xué)生感枯燥和乏味。對(duì)于學(xué)生而言，知識(shí)的傳遞要結(jié)合興趣的培養(yǎng)，興趣才是知識(shí)最好的傳授者。學(xué)生對(duì)課程的濃厚興趣，可以拓寬學(xué)生的思路，活躍學(xué)生的思維，增強(qiáng)學(xué)生的觀察力、注意力和記憶力，對(duì)知識(shí)的學(xué)習(xí)可以起到事半功倍的作用。
（二）教育中滲透情感性和藝術(shù)性
生物的教育離不了生命的教育。中學(xué)生物教育一方面是對(duì)知識(shí)的傳授，更重要的讓學(xué)生進(jìn)行生命的教育。生命的教育的目的是讓學(xué)生了解生命、讓學(xué)生尊重生命、愛護(hù)生命、珍惜生命。在教學(xué)中教師應(yīng)注意引導(dǎo)學(xué)生欣賞生命，漸漸地讓他們形成尊重生命、珍惜生命的信念，這才是生命教育的最終目的。
在我們的生物課堂上，要處處體現(xiàn)著生命的美麗。這種美要通過教師的語(yǔ)言創(chuàng)造情境來實(shí)現(xiàn)。教師要有意識(shí)的創(chuàng)造出藝術(shù)性的情境，讓學(xué)生通過你的語(yǔ)言身臨其境，引導(dǎo)他們的想象力，在獲得知識(shí)的同時(shí)，得到美的享受。這樣，學(xué)生就能在輕松的氛圍中把知識(shí)學(xué)到。
三、中學(xué)生物課堂語(yǔ)言藝術(shù)的優(yōu)化
美術(shù)是人類創(chuàng)造的一種精神產(chǎn)品，它有別于聽覺藝術(shù)的音樂、語(yǔ)言藝術(shù)的文學(xué)，是具有造型性、可視性、靜態(tài)性、物質(zhì)性的一種空間藝術(shù)。正因?yàn)橛幸陨匣咎卣?，美術(shù)作品首先應(yīng)該是可以被人感知的，它能引起人們視知覺觀照的空間形式；其次，它通過其物質(zhì)媒介向人們展現(xiàn)一個(gè)靜止?fàn)顟B(tài)的相對(duì)理想的客觀世界，進(jìn)而觸發(fā)人們二次創(chuàng)造特定的情感情緒。
波蘭著名的哲學(xué)家、文藝美學(xué)家英伽登在現(xiàn)象學(xué)文藝?yán)碚撝刑岢隽?未定點(diǎn)"的概念，盡管美術(shù)家在作品中塑造了一定的視覺形象，但它絕不等同于現(xiàn)實(shí)，而是作者觀念的意象化，實(shí)際上也不可能通過有限的藝術(shù)形象和藝術(shù)語(yǔ)言把理想無限豐富的性質(zhì)毫無遺漏地表現(xiàn)出來，總會(huì)留下許多"未定點(diǎn)"，在美術(shù)欣賞的二次創(chuàng)造中可以稱之為"模糊層面"。
一、"模糊層面"的特點(diǎn)
在實(shí)際的美術(shù)欣賞教學(xué)中，教師不能給美術(shù)作品以單一的確定性，認(rèn)為作品內(nèi)涵的理解應(yīng)該趨于統(tǒng)一，認(rèn)為不應(yīng)該有爭(zhēng)議。隨著對(duì)"模糊層面"的研究和認(rèn)識(shí)，它將促進(jìn)美術(shù)欣賞教學(xué)的效果。
美術(shù)作品具有造型性、可視性、靜態(tài)性、物質(zhì)性的基本特征，美術(shù)形象自然成為了藝術(shù)家在美術(shù)作品中實(shí)現(xiàn)某種理想的終端形態(tài)。"藝術(shù)作品的目的是表現(xiàn)基本的或顯著的特征，比實(shí)物表現(xiàn)得更完全更清楚。藝術(shù)家對(duì)基本特征先構(gòu)成一個(gè)觀念，然后按照觀念改變實(shí)物，經(jīng)過這樣改變的物就’與藝術(shù)家的觀念相符’，就是說成為’理想的’了"，盡管它也屬于客觀存在，但與我們生活中的客觀現(xiàn)實(shí)是有許多不同的，所謂"藝術(shù)源于生活又高于生活"。這說明，藝術(shù)家灌輸在作品中的觀念也有"未定"的"模糊層面"，筆有盡而意無窮，19世紀(jì)法國(guó)畫家米勒在《拾穗》中以現(xiàn)實(shí)主義的手法真實(shí)地刻畫了三位普通的法國(guó)農(nóng)婦，她們彎著腰在收割后的麥地里撿拾被遺落的麥穗。盡管藝術(shù)形象真實(shí)，但也無法表現(xiàn)完盡作者對(duì)生活的理想觀念?，F(xiàn)代雕塑家葉毓山的《歌樂山烈士紀(jì)念碑》組雕，其藝術(shù)形象的監(jiān)獄背景是模糊的，敵人的野蠻殘酷是模糊的，唯一具體的是一種精神力量。
另一方面，讀者在欣賞美術(shù)作品時(shí)所感知和體驗(yàn)的深度和豐富性也有所差別，也具有很大的模糊性，不同的生活經(jīng)歷和個(gè)性特征會(huì)使讀者產(chǎn)生多元的解讀，我們不能執(zhí)迷于一種"建構(gòu)"，主觀武斷地將對(duì)作品的"統(tǒng)一認(rèn)識(shí)"灌輸給學(xué)生。比如，20世紀(jì)抽象主義畫家康定斯基的《即興》，不以自然物象為范本，有的只是線條、色彩、塊面、形體以及構(gòu)圖等繪畫要素，不同的讀者視覺感知后被激發(fā)的情感想象和精神思維程度千差萬(wàn)別。
事實(shí)上，面對(duì)一幅全新的美術(shù)作品，不同的讀者進(jìn)行欣賞時(shí)的差別往往取決于對(duì)"模糊層面"的認(rèn)識(shí)程度，因而研究美術(shù)欣賞中"模糊層面"，有助于我們提高課堂教學(xué)效果，也有利于培養(yǎng)學(xué)生的審美能力。 轉(zhuǎn)貼于
二、"模糊層面"對(duì)美術(shù)欣賞教學(xué)的啟示
1、 讓學(xué)生成為欣賞主體。
在美術(shù)欣賞"模糊層面"，學(xué)生經(jīng)常扮演著一個(gè)"理性"的旁觀者，是一個(gè)欣賞客體，程式化地?cái)⑹鲋囆g(shù)情感，諸如"體現(xiàn)了勞動(dòng)人民的智慧和力量"、"表達(dá)了作者崇高的理想"、"反映了封建社會(huì)的黑暗與殘酷"等等，一點(diǎn)都沒有自己真實(shí)的情感想象，徹頭徹尾的被動(dòng)欣賞。
建構(gòu)主義理論認(rèn)為，學(xué)習(xí)是學(xué)習(xí)者主動(dòng)建構(gòu)知識(shí)的過程，而不是將課本和教師的知識(shí)簡(jiǎn)單地裝入學(xué)生頭腦的過程。美術(shù)欣賞不能成為教師把單一確定的相關(guān)知識(shí)灌輸給學(xué)生的過程，學(xué)生不能成為欣賞的旁觀者和接受者。教師應(yīng)該及時(shí)轉(zhuǎn)變教學(xué)觀念，扭轉(zhuǎn)"一言堂"的模式，積極創(chuàng)設(shè)情境，挖掘教學(xué)內(nèi)容中趣味性、生活性并且符合學(xué)生心理的東西，吸引學(xué)生參與到美術(shù)欣賞的過程中來，主動(dòng)感知藝術(shù)形象和體驗(yàn)藝術(shù)情感，讓學(xué)生成為美術(shù)欣賞的主體。
2、 注重學(xué)生的實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)和情感體驗(yàn)。
學(xué)生是一個(gè)鮮活的個(gè)體，生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，并且在不斷地變化發(fā)展著。同一件藝術(shù)作品，一個(gè)學(xué)生以前、現(xiàn)在、將來的欣賞結(jié)果是變化著的，即使一個(gè)偶然的生活經(jīng)歷也會(huì)改變其對(duì)同一件作品的情感想象。美術(shù)欣賞的內(nèi)容中，往往都是既往歷史中留存下來的優(yōu)秀作品，這些作品的生存年代和社會(huì)背景離今天實(shí)在太遠(yuǎn)了，學(xué)生又缺乏相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，無法進(jìn)行情感通融。鑒于此，教師需要站在學(xué)生的角度，了解學(xué)生的興趣趨向和心理變化規(guī)律，注重學(xué)生的實(shí)際生活環(huán)境、生活經(jīng)驗(yàn)，以及具體的情緒情感變化，適時(shí)地以學(xué)生為欣賞主體，進(jìn)行有效的課堂教學(xué)。
3、 發(fā)展學(xué)生想象創(chuàng)造力，培養(yǎng)多元思維習(xí)慣。
布迪厄在其理論中強(qiáng)調(diào)了場(chǎng)域的三個(gè)基本特征，即獨(dú)立性、關(guān)系性和斗爭(zhēng)性。秘書工作環(huán)境系統(tǒng)一個(gè)獨(dú)立的場(chǎng)域，具有布迪厄上面所述及的一般性場(chǎng)域的基本特征。首先，秘書工作環(huán)境場(chǎng)域由一系列的客觀關(guān)系所構(gòu)成，秘書、領(lǐng)導(dǎo)、同事、上級(jí)和下級(jí)等，他們處于場(chǎng)域空間中的不同位置上， 形成相互間的復(fù)雜的關(guān)系，如秘書與領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系，秘書與同事，上級(jí)與下級(jí)之間的關(guān)系，管理者與被管理者的關(guān)系、組織與個(gè)人的關(guān)系等等。秘書工作環(huán)境場(chǎng)域還是一個(gè)充滿斗爭(zhēng)性、壓迫性的空間，領(lǐng)導(dǎo)之間、領(lǐng)導(dǎo)與秘書之間、組織與個(gè)人之間，以及管理者與被管理者之間時(shí)刻都在發(fā)生著沖突，如秘書與領(lǐng)導(dǎo)之間存在領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系，秘書人員時(shí)常感受到來自上級(jí)管理的權(quán)威壓迫，承受著來自領(lǐng)導(dǎo)、同事和下級(jí)之間的壓力，因此秘書進(jìn)諫存在著一定的困境。
二、布迪厄場(chǎng)域理論下秘書進(jìn)諫的藝術(shù)
（一）場(chǎng)域權(quán)威壓迫，秘書要提升進(jìn)諫的勇氣。領(lǐng)導(dǎo)與秘書的領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系，決定著領(lǐng)導(dǎo)對(duì)于秘書來說具有一定的行政威嚴(yán)，秘書從屬于領(lǐng)導(dǎo)。從秘書的角度而言，秘書在場(chǎng)域結(jié)構(gòu)中處于一個(gè)特殊的位置，秘書的行政活動(dòng)要聽從領(lǐng)導(dǎo)的安排。因此，秘書與領(lǐng)導(dǎo)之間會(huì)形成某種意義上的沖突關(guān)系。適當(dāng)?shù)臎_突有利于提出建設(shè)性的意見以及保持秘書的職業(yè)進(jìn)取心和活力，但是如果這類沖突和矛盾不合理，諸如領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系惡化、不合理的領(lǐng)導(dǎo)期望、管理體系的不完善，以及組織管理的缺陷等等已經(jīng)超出了秘書的心理承受能力，那么無疑會(huì)在秘書的周圍形成一個(gè)壓迫性的場(chǎng)域，導(dǎo)致秘書職業(yè)熱情的減退，職業(yè)成就感的喪失，更不用談向領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)諫。
作為秘書人員應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，領(lǐng)導(dǎo)錯(cuò)誤的決策不僅是領(lǐng)導(dǎo)個(gè)人的事情，而是對(duì)整個(gè)企業(yè)至關(guān)重要。所以需要有敢于進(jìn)諫的精神，不能因?yàn)楹ε聶?quán)勢(shì)，害怕得罪領(lǐng)導(dǎo)而保持緘默。古往今來就有許多“秘書”向“領(lǐng)導(dǎo)”進(jìn)諫成功的案例。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的管仲，就是一個(gè)反對(duì)空談，勇于進(jìn)諫的謀士，為此助就了齊恒公為春秋時(shí)期第一霸主。三國(guó)時(shí)期，張良作為劉邦的謀士，在劉邦決策錯(cuò)誤、猶豫不決、搖擺不定時(shí)，勇于出謀劃策，果斷指出劉邦決策的失誤，并分析利弊，為劉邦挽回決策失誤，取得勝利。唐太宗期間，魏征可謂一代忠臣，魏征善進(jìn)諫，唐太宗善納諫，魏征的進(jìn)諫非常有針對(duì)性，他善于抓住主要矛盾，陳述有理有據(jù)，勸諫動(dòng)之以情，曉之以理，由于勸諫有效，唐太宗廣開言路，任用賢能。
管理?W里曾經(jīng)有這樣一個(gè)故事：從前在一個(gè)海域里住著一群快樂的海象，領(lǐng)導(dǎo)是一名老海象，但是性格有點(diǎn)暴躁。二頭領(lǐng)“秘書”在被領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)過一次后，對(duì)領(lǐng)導(dǎo)非常畏懼，在海平面下降部落應(yīng)該遷移的情況下，二頭領(lǐng)“秘書”向老海象報(bào)告：“頭兒，一切順利。只不過海灘好象越來越大了。”讓老海象誤以為是沙灘大了有利于曬太陽(yáng)的好事；在新海象入侵的時(shí)候，二頭領(lǐng)怕老海象震怒，虛報(bào)事實(shí)，在導(dǎo)致部落成員投奔新的部落的時(shí)候，仍然不敢告訴老海象事實(shí)，而是謊稱最近在裁員。最后整個(gè)部落就只剩下老海象和二頭領(lǐng)兩頭海象了。 可見，故事里二頭領(lǐng)相當(dāng)于秘書的角色，老海象相當(dāng)于領(lǐng)導(dǎo)的角色，最后這個(gè)部落只剩下老海象和二頭領(lǐng)的原因之一就是二頭領(lǐng)不敢建議，沒有進(jìn)諫的勇氣導(dǎo)致的?？梢姾细竦拿貢藛T不是一味地迎合領(lǐng)導(dǎo)，一味地說“好話”，而是當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)決策正確時(shí)給予肯定，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的決策出現(xiàn)錯(cuò)誤或者偏差的時(shí)及時(shí)給予批評(píng)指正，幫領(lǐng)導(dǎo)糾正決策偏差，從而避免集體利益受損。
（二）場(chǎng)域角色的限制，秘書要把握進(jìn)諫的度。在“領(lǐng)導(dǎo)與秘書”場(chǎng)域中，領(lǐng)導(dǎo)是上級(jí)，秘書是下級(jí)，面對(duì)上級(jí)的權(quán)威，秘書人員進(jìn)諫時(shí)要把握好進(jìn)諫的度，不能過猶不及，也不能不痛不癢，要點(diǎn)到為止。翻閱歷史，我們可以知道，有諫言被統(tǒng)治者采納而留美名于后者，亦有因進(jìn)諫而慘遭不幸者，他們或受刑具之苦，或遭貶謫，甚或有為此而丟掉自己性命的?？梢?，同樣是進(jìn)諫，可是命運(yùn)卻完全不同。因此，秘書要掌握進(jìn)諫度的藝術(shù)。做到進(jìn)諫時(shí)“要留有余地”“要明確身份”“要有耐心”?！耙粲杏嗟亍?，指秘書進(jìn)諫時(shí)不能一棍子打死，把領(lǐng)導(dǎo)的決策和意圖說得一無是處。而是要在查找資料，找到支撐證據(jù)的基礎(chǔ)上，指出領(lǐng)導(dǎo)決策存在的不足，（下轉(zhuǎn)第127頁(yè)）（上接第94頁(yè)）既要做到維護(hù)領(lǐng)導(dǎo)尊嚴(yán)，又要讓領(lǐng)導(dǎo)采納意見的效果?！耙鞔_身份”，秘書與領(lǐng)導(dǎo)是下級(jí)與上級(jí)的關(guān)系，工作中是領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系，秘書人員切不可喧賓奪主，要明確自己的身份和地位。在領(lǐng)導(dǎo)決策有誤的時(shí)候，秘書有責(zé)任提出自己的見解，但是不能強(qiáng)行要求領(lǐng)導(dǎo)介紹自己的意見，甚至與領(lǐng)導(dǎo)爭(zhēng)吵?！耙欢ㄒ心托摹?，在場(chǎng)域理論看來，每個(gè)人都有自己看問題的角度和位置。作為領(lǐng)導(dǎo)看問題時(shí)站在領(lǐng)導(dǎo)層的角度，難免會(huì)忽略下屬的意見。當(dāng)秘書建議沒有被采納時(shí)，秘書要學(xué)會(huì)換位思考，秘書既不能急于求成，也不能避而不管，而應(yīng)耐住性子尋找各種時(shí)機(jī)，采取多種方式，想方設(shè)法使領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)清問題的嚴(yán)重性，防止不良后果發(fā)生。
（三）場(chǎng)域“慣習(xí)”影響，秘書要掌握進(jìn)諫的語(yǔ)言藝術(shù)。慣習(xí)（habitus）是布迪厄場(chǎng)域理論中的一個(gè)重要概念。慣習(xí)是由“積淀”于個(gè)人身體內(nèi)的一系列客觀歷史關(guān)系所構(gòu)成，其形式是知覺、評(píng)判和行動(dòng)的各種身心圖式。它既是一種個(gè)體現(xiàn)象，又是一種群體現(xiàn)象。場(chǎng)域和慣習(xí)是相互交織的雙重存在。然而慣習(xí)以無意識(shí)的方式運(yùn)作，慣習(xí)是不能用意識(shí)行動(dòng)控制的。雖然我們意識(shí)不到慣習(xí)是如何運(yùn)作的，但它在我們的日常活動(dòng)中，如吃飯、走路、說話甚至一個(gè)細(xì)微的小動(dòng)作上都能顯示出來。在向領(lǐng)導(dǎo)提建議的過程中，部分秘書受慣習(xí)影響，認(rèn)為進(jìn)諫會(huì)是領(lǐng)導(dǎo)不愛聽的話，或者進(jìn)諫就是對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的否定或者對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的批評(píng)，認(rèn)為忠言一定是逆耳的。其實(shí)不然，“忠言不一定逆耳”。關(guān)鍵是要掌握進(jìn)諫的語(yǔ)言藝術(shù)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期趙國(guó)大臣觸龍勸諫趙太后就給我們展現(xiàn)了勸諫的語(yǔ)言藝術(shù)。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，秦國(guó)想趁趙國(guó)政權(quán)交替的時(shí)機(jī)，大舉攻打趙國(guó)，趙國(guó)在形勢(shì)危急的時(shí)候，向齊國(guó)請(qǐng)求救援，齊國(guó)希望趙太后能夠以小兒子長(zhǎng)安君為人質(zhì)，才肯出兵援助。趙國(guó)的大臣們都極力勸諫趙太后讓出長(zhǎng)安君，可是趙太后溺愛小兒子，不肯納諫，而且非常生氣。在這個(gè)時(shí)候，觸龍沒有強(qiáng)硬勸諫，而是以自己的家常為話題，引起趙太后的興趣和同感，拉進(jìn)與趙太后的距離，因勢(shì)利導(dǎo)，柔性建議，以柔克剛，讓趙太后感同身受，最后認(rèn)同“愛子則為之計(jì)深遠(yuǎn)”的道理，最后說服趙太后，讓長(zhǎng)安君做人質(zhì)，最后解除了趙國(guó)的危難?？梢姲咐校|龍勸諫成功在于他的語(yǔ)言藝術(shù)，觸龍不是開門見山，直中要害，而是采用了委婉的勸諫語(yǔ)言，以自己為例子，推己及人，運(yùn)用同理心，最后使得勸諫成功。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期齊國(guó)謀士鄒忌勸說君主納諫，也展示了勸諫的語(yǔ)言藝術(shù)。鄒忌以詢問找妻、妾、客人贊美的行為為例子，說明妻子因?yàn)槠珢鬯?，小妾因?yàn)閼峙滤?，客人因?yàn)橛星笥谒远颊f他美。鄒忌以這個(gè)生活中很小的例子來聯(lián)系國(guó)家大事，讓齊王欣然接受建議，并且立即政令，懸賞求諫，廣開言路，對(duì)于關(guān)心國(guó)事、積極進(jìn)諫者，分不同情況給予獎(jiǎng)賞?？梢?，鄒忌的勸諫給我們展示了秘書勸諫語(yǔ)言藝術(shù)的重要性。
中圖分類號(hào)：I207.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
1影視文學(xué)評(píng)論的簡(jiǎn)述
影視文學(xué)評(píng)論的發(fā)展與影視藝術(shù)的歷史進(jìn)程有著直接關(guān)系，由于影視藝術(shù)的歷史相對(duì)較短而影視文學(xué)評(píng)論的出現(xiàn)也相對(duì)較短，其與我國(guó)文學(xué)評(píng)論相比在很多領(lǐng)域上較為稚嫩，而且我國(guó)影視文學(xué)評(píng)論的理論體系也尚處于摸索和完善中，影視文學(xué)評(píng)論學(xué)科的建設(shè)進(jìn)程尚處于半自覺狀態(tài)。影視文學(xué)作品的創(chuàng)作是影視文學(xué)評(píng)論的先決條件，其可以直接影響到影視文學(xué)評(píng)論作品的內(nèi)容、規(guī)律以及體系，所以在影視文學(xué)評(píng)論中首先要探索出影視文學(xué)作品創(chuàng)作的規(guī)律，也只有通過這一研究才能明確出影視文學(xué)評(píng)論的基本特征。學(xué)界將影視文學(xué)評(píng)論定義為是通過對(duì)影視藝術(shù)中的文學(xué)因素，其中主要是對(duì)影視文學(xué)作品劇本的分析和評(píng)價(jià)，并且對(duì)影視文學(xué)作品的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行深入探討，而這種探討成果的語(yǔ)言表述便是影視文學(xué)評(píng)論的文體，本文根據(jù)影視文學(xué)評(píng)論這一基本性質(zhì)在基于多維視角的前提下，結(jié)合現(xiàn)代文學(xué)評(píng)論與其他文學(xué)評(píng)論的特點(diǎn)對(duì)影視文學(xué)評(píng)論進(jìn)行深入研究。
2基于多維視角的影視文學(xué)評(píng)論
2.1評(píng)論對(duì)象與任務(wù)的共通性
本文運(yùn)用不同階段的視角對(duì)影視文學(xué)評(píng)論進(jìn)行了深入研究，主要運(yùn)用了社會(huì)政治視角、人性人情視角以及審美視角等，通過研究可以發(fā)現(xiàn)影視文學(xué)評(píng)論與小說評(píng)論、戲劇評(píng)論等其他文學(xué)體裁的評(píng)論有著很多相通之處，其中評(píng)論對(duì)象與評(píng)論任務(wù)的相通性是其主要的表現(xiàn)。影視文學(xué)評(píng)論在本質(zhì)上與其他文學(xué)評(píng)論最大的共通之處在于，都是用語(yǔ)言塑造形象、反映社會(huì)生活的具體文學(xué)作品作為評(píng)論對(duì)象，小說、戲劇作品以及影視文學(xué)劇本這些不同的評(píng)論都是屬于文學(xué)的范疇，但是影視文學(xué)評(píng)論與政治評(píng)論、思想評(píng)論、經(jīng)濟(jì)評(píng)論以及新聞評(píng)論存在很多差異性，所以影視文學(xué)評(píng)論在藝術(shù)評(píng)論系統(tǒng)中的歸類如圖1所示。
2.2評(píng)論內(nèi)容的一致性
影視文學(xué)評(píng)論的思維方式在實(shí)際中要符合文學(xué)評(píng)論的特定要求，但是影視文學(xué)評(píng)論是建立在對(duì)影視文學(xué)作品的鑒賞基礎(chǔ)之上，要求評(píng)論家要從感受、體會(huì)、理解和分析影視文學(xué)作品中人物和思想感情為著手點(diǎn)，并且要求評(píng)論家要對(duì)評(píng)論對(duì)象有一個(gè)有形象具體的感受，所以需要評(píng)論家要以理論、抽象、判斷性的語(yǔ)言表達(dá)形式將其表述出來。作為影視文學(xué)評(píng)論對(duì)象的影視文學(xué)劇本也是語(yǔ)言的藝術(shù)作品，雖然影視文學(xué)劇本是一種新興的獨(dú)特文學(xué)體裁，但是其在本質(zhì)上充分包含了語(yǔ)言藝術(shù)作品的各種特點(diǎn)，與其他文學(xué)評(píng)論都具有反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、描繪生活圖景的功能，同時(shí)也意味著影視文學(xué)評(píng)論要擔(dān)負(fù)起對(duì)文學(xué)要素進(jìn)行綜合分析和評(píng)論的任務(wù)。影視文學(xué)評(píng)論的對(duì)象是無法脫離題材、主題、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)手段等要素，這也就導(dǎo)致影視文學(xué)評(píng)論與其他文學(xué)評(píng)論一樣都將評(píng)論人物形象、思想情感作為主要內(nèi)容，同時(shí)也將分析作品在人物創(chuàng)造中所使用的藝術(shù)手法、技巧等作為評(píng)論內(nèi)容，這也就充分揭示出影視文學(xué)評(píng)論與起他文學(xué)評(píng)論的內(nèi)容是一致的。
2.3與其他文學(xué)評(píng)論的差異性
影視文學(xué)評(píng)論的發(fā)展使其已成為評(píng)論體系中的獨(dú)立學(xué)科，這也就意味著影視文學(xué)評(píng)論與其他文學(xué)評(píng)論相比具有很多差異性，其主要表現(xiàn)在影視文學(xué)評(píng)論十分注重作品的視聽因素、敘述語(yǔ)言的直觀性以及結(jié)構(gòu)方式的特殊性等，這些都是受到影視文學(xué)作品的特殊性而產(chǎn)生的。影視文學(xué)作品中的社會(huì)生活都是由視覺畫面和聽覺音響實(shí)現(xiàn)的，這便要求評(píng)論家要通過最直觀的感受去了解、發(fā)現(xiàn)影視作品背后的文化，雖然影視文學(xué)評(píng)論已成為一種獨(dú)立的文學(xué)體裁，但其在使用中要服從影視藝術(shù)的特殊要求，而直觀性與避免靜止語(yǔ)言是影視藝術(shù)對(duì)其最重要的要求。影視藝術(shù)作品都是通過畫面的轉(zhuǎn)換、變化和組接等方式構(gòu)成完成的故事情節(jié)，這便要求影視文學(xué)評(píng)論過程中要注重影視藝術(shù)作品這一特性，而不能完全依賴現(xiàn)代文學(xué)評(píng)論的詞語(yǔ)、句子對(duì)其進(jìn)行過度和銜接。
3結(jié)束語(yǔ)
